Tarih Podcast'leri

Farsça Gümüş Siglos

Farsça Gümüş Siglos


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


İran

Persler, Medler ve Babilliler gibi, Sardes'in Cyrus tarafından ele geçirilmesinden ve Lidya imparatorluğunun M.Ö. 546, ilk kez Küçük Asya kıyılarındaki Yunanlılarla doğrudan temasa geçtiklerinde. Bu olaylardan ne kadar kısa bir süre sonra kraliyet Pers tipi altın devlet tahvilleri çıkarmaya başladıkları biraz şüpheli bir noktadır, ancak Darius Hystaspis, M.Ö. 521-486, en iyi kalitede icat altın paraya Herodotos'un anlatılır (iv. 166), Delta ve alfa rho-epsilon ve iyota ve OMiCRON ve sigmaf ve u ve epsilon-nu ve y ve a ve rho ve düzeyi ve rho ve upsilon ve sigma iyota ve OMiCRON ve nu ve kappa ve alfa teta ve alfa rho ve omega tau alfa tau OMiCRON ve nu ve alfa pi epsilon ve psi zirkonyum ve Sigma-alfa sigmaf ve epsilon ve sigmaf ve tau OMiCRON ve delta upsilon ve nu ve alfa tau omega tau alfa tau OMiCRON ve nu ve nu ve OMiCRON ve mu ve iyota ve sigma mu ve alfa epsilon ve kappa ve OMiCRON ve psi alfa tau OMiCRON ve, eğer kabul türetilmesi ve delta alfa rho-epsilon ve iyota-kappa ve OMiCRON ve sigmaf gelen ve Delta ve alfa rho-epsilon ve iyota ve OMiCRON ve sigmaf gerçek bir on, [ 1] Darius'un Pers sikkelerinin başlatıcısı olduğu sonucuna varılabilir. Bu nedenle, altın Daric'in ilk olarak Darius'un saltanatında ve ayrıca Sardes darphanesinde basılmış olması muhtemel görünüyor.

1 M. G. Bertin'e göre (Proc. Soc. İncil. Kemer, 1883-4, s. 87), kelime Darıku Babil'in Cyrus tarafından fethinden beş yıl öncesine ait bir Babil sözleşme tabletinde geçer. Ama orada bir parça para anlamına geldiğine dair bir kanıt yok. Oppert ve Revilout'a göre (Anne. de Num., 1884, s. 119) &delta&alpha&rho&epsilon&iota&kappa&omicron&sigmaf kelimesi Asurcadan gelmektedir. darag manası, yani ‘derece’ veya 1/60 mina. Bununla birlikte, &delta&alpha&rho&epsilon&iota&kappa&omicron&sigmaf'ın &Delta&alpha&rho&epsilon&iota&omicron&sigmaf'tan kabul edilen türevi çok daha olasıdır.

Darius ve Xerxes'in saltanatları sırasında, şüphesiz diğer merkezlerden ve eski Sardes darphanesinden dariklerin çıktısı çok büyük olmalı, çünkü Lidyalı Pythius'un Xerxes seferi sırasında sahip olduğunu okuduk. 3.993.000 kadarı, kralın 4.000.000'a çıkardığı bir miktar (Hdt. vii. 28).

Kroisos tarafından belirlenen örneği takip eden Darius, yeni madeni parası için, yaklaşık yüzde 3'lük bir ilave ile birlikte, pratik olarak saf altın kullandı. deneyimin paracılara öğrettiği gibi, metalin hafifçe sertleşmesi için gerekli olan alaşım.[1] 130 gr. olan Daric'in ağırlığı, önceki Kron staterinden (126 gr.) yaklaşık 4 gr. daha ağırdı, belki de kısmen yüzde 3'lük bir fazlalık nedeniyle. saf metale eklenen alaşım. Bununla birlikte, Daric'in gerçek değerinin, kesinlikle saf altından olan Kroisos'un staterini aşıp aşmadığından şüphe edilebilir.[2]

Lidya ve Pers altın staterlerinin ağırlıklarının türetilmesi için bkz. Haeberlin (Z.f. N., xxvii. pp. 1 ff.), Kros devleterinin 409.31 gramlık Babil Kraliyet Altın Minasının ellinci kısmı olduğunu ve Daric'in aynı minanın ellinci kısmı olduğunu ve ağırlığının 1/36 ila 420.68 artırılmış olduğunu düşünüyor. gram.

Çeşitli biçimlerde Babil ve Pers Gümüş Minaları (bkz. op. cit.) 1:13.3 olarak altının gümüşle ilişkisi temelinde karşılık gelen Altın Minae'den türetilmiştir. Standart İran gümüş sikkesi, işaretler veya şekel, ağırlık olarak gümüş minanın yüzüncü kısmıydı ve değer olarak çağdaş altın dariğin yirminci kısmıydı, dolayısıyla:&mdash

Altın ve gümüşün (1:13.3), dolayısıyla darik ve siglosun göreli değerlerinin en azından MÖ beşinci yüzyılın sonuna kadar korunduğunu Ksenophon'dan öğreniyoruz (Anab. ben. 7. 18), Cyrus'un genç olan Cyrus'un Ambracian falcı Silanus'a 10 talent karşılığı olarak 3.000 darik verdiğini belirtir.

Türler ve mezhepler Kraliyet Pers paraları aşağıdaki gibidir:&mdash

1 Kyzikos ve diğer darphanelerde altın yerine uzun süre elektrum kullanılmasının nedenlerinden biri belki de bu olabilir.
2 Benim tarafımdan alınan bir Croesean staterinin özgül ağırlığı (N.C. , 1887, s. 303) 20.09 ve bir dariç 19.09 idi. 24 ayar altının özgül ağırlığı 19.28'dir.

Darikler.

Bu türün iki çeşidi vardır. Bir tanesinde kral sakalsızdır ve kolları dirseğe kadar uzanan ve pantolonu dizine kadar uzanan uzun benekli bir cübbe giymiştir. İncus içinde, British Museum'daki örneğin arka tarafında, küçük, çıplak oturan bir figür var.(?), ve onun dışında, damga olarak, geyik boynuzlu, sivri sakallı bir kafa (Kafa, Lidya ve Pers Sikkeleri, Pl. I. 17). Bu tür dariklerin daha genç olan Cyrus tarafından basıldığı tahmin edilmektedir.

Diğer çeşit, kralın r'sinde tutması bakımından orijinal darikten farklıdır. uzun mızrak yerine kısa bir hançer verin (Kafa, op. cit. , Pl. 16).

Bu küçük parçalar, şu anda bilinen altın darikin tek alt bölümleridir. Ksenophon'un bahsettiği yarı-dariklerin hiçbiri (Anab. ben. 3. 21) keşfedilmiştir ve &tau&rho&iota&alpha &eta&mu&iota&delta&alpha&rho&epsilon&iota&kappa&alpha ile Xenophon'un basitçe bir darik ve bir buçuka eşdeğer bir toplamı kastetmiş olması olabilir.

Sigloi.

Sigloi, erken elektrum hectae gibi, sıklıkla çok sayıda küçük zımba işareti taşır. Her iki durumda da bunlar, özel tüccarlar veya sarraflar tarafından üzerlerine damgalanmış gibi görünüyor. Bu gelenek Hindistan'da çok yaygındı ve sigloi'nin basıldığı her yerde, birçoğunun Hindistan'da para karşılığı olarak damgalanmış olduğu kesin gibi görünüyor; zımba ile işaretlenmiş madeni paralar (Rapson, Yolculuk. R.A.S., 1895).

Daric ve sigloların yakından incelenmesi, genel tekdüzeliklerine rağmen, üslup farklılıkları olduğunu gösterir. Bazıları belirgin biçimde arkaiktir ve Darius, Xerxes ve Artaxerxes I (Longimanus), M.Ö. 521-425, diğerleri ise portrede kaba girişimler öneren kralın fizyonomisindeki ardışık değişikliklerle karakterize edilir. Bunun dikkate değer bir örneği, muhtemelen daha genç olan Cyrus'un sakalsız başıdır, M.Ö. 401-400. Bu konuda bkz. Babelon (Devir Sayısı, 1908, s. 161 vd.)

Darics ve sigloi, kesin olarak kabul etmeye meyilli olduğum Farsça türlerini taşıyan yegane madeni paralardır. Kraliyet para birimi. Bununla birlikte, muhtemelen Büyük Kral'ın Satrapları veya onun hizmetindeki veya Büyük İskender'in hizmetindeki askeri komutanlar tarafından, birliklerinin deniz veya deniz yoluyla ödenmesi için vurulmuş, az çok değiştirilmiş kraliyet Pers tiplerine sahip çeşitli başka sikkeler de vardır. arazi veya sadece yerel dolaşım için. Bunlar arasında en dikkat çekici olanı çift dariklerdir.

Çift Darics, &c.


İNCİR. 363.

Arbela savaşından sonra Pers imparatorluğunun dağılması üzerine M.Ö. 331'de İskender kendini tüm Asya'nın efendisi bulduğunda, o zamanlar Doğu'da geçerli olan kraliyet ve Satrapal Pers parasının yerine kendi sikkesini hemen ikame edemeyeceği kesindir. İskender tarafından yeni fethedilen Asya topraklarının çeşitli bölümlerini yönetmek üzere atanan bazı satrapların ve generallerin Pers tipli madeni paralar basma yetkisinin verildiği bir geçiş dönemi zorunlu olarak vardı. Bunların arasında MÖ Babil satrapı Mazaeus da vardı. 331-328, kim

Mazaeus'a atfedilen örneklere ek olarak, çeşitli Yunan lterleri, monogramları ve sembolleri, ör. G. ve çelenk, fulmen veya üzüm, ΦΙ, , ΛΥ Μ, Μ, &c. (bkz: Babelon, op. cit., P. xix ve Imhoof, op. cit., Pl. BEN 10, Dariç ile birlikte , Μ). Bunlar, Imhoof'a göre, B.C. İskender'in ölümünden sonra Babil'de yayınlandı. 323 ve hükümet koltuğunun Babil'den Dicle üzerindeki Seleukeia'ya Seleukos Nicator M.Ö. 312. Bununla birlikte, hepsinin Babil satraplığında vurulmamış olması muhtemeldir, öyle görünüyor ki, kısa süre sonra imparatorluğun uzak doğu eyaletlerinde, Bactria veya Sogdiana'da popüler hale geldiler, çünkü British Museum'daki hemen hemen tüm örnekler, Panjub'da satın alındı. Babil darphanesinden çifte darp işi sona erdiğinde, Hint-Yunanlıların kalıpları oymak için paracı olarak çalıştırıldığı bölgelerde yeni bir darphane veya darphane açılmış olması olası değildir. Bu Hint-Yunanca nüshaların uzun bir süre basılmaya devam ettiği, kademeli gelişimden simetrik ama anlamsız bir modele doğru açıkça görülmektedir. , bazen balık benzeri süslerle çevrili). Bu Hint-Yunan parçalarının çoğunda kralın omzundaki titremenin atlandığı dikkat çekicidir. Hint örnekleri arasında köken Aşağıdakiler, monogramı taşıyan en dikkat çekici olanlardır. ve bir satrapal taç, ve bir diğeri ek. ΣΤΑ ΜΝΑ ve (görmek Sayı kron., 1906, s. 5 ve Pl. I. 1-4).


İran Ekonomileri

Pers'in ilk imparatorluğu olan Ahamenişler, antik dünyaya bir dizi ekonomik yenilik getirdi. Lidyalıları fethettikten sonra, Persler sikke kullanımlarını altın darik ve gümüş siglolar aracılığıyla hızla yaydı. Resmi bir para birimiyle birleştirilmiş merkezi bir ekonominin değerini kabul ettiler. Ahamenişler imparatorluklarını bir Pers valisi altındaki eyaletler aracılığıyla örgütlediler. Her eyalet ya da satraplık, tarımsal zenginliklerine göre gümüş ya da altın olarak vergi öderdi. Diğerleri, Pers krallarına tahıl ürünleri, çiftlik hayvanları ve baharatlar gibi yıllık haraçlar getirdi. Satraplar, yol boyunca kervansaray ticaret noktalarının korunduğu geniş bir yol ağıyla birbirine bağlıydı. Kraliyet Yolu, Susa'dan Sardes'e 1.667 mil kadar uzanıyordu. Bir dizi monte edilmiş kurye istasyonu yolculuğu yaklaşık bir hafta içinde yapabilirdi.

Pers ve İpek Yolu

Ahameniş Kraliyet Yolu, Çin'i Akdeniz ve Orta Doğu'ya bağlayan daha sonraki İpek Yolu'nun habercisiydi. Pers, MÖ 2. yüzyılda oluşan bu yol boyunca uzanıyordu. Sasani Persleri, özellikle gümüş ve ipek ticaretiyle büyük bir ticaret gücü haline geldi. Zanaatkarları, süslenmek ve giysilere dikilmek üzere Çin'den ham ipek cıvatalar satın aldı. Daha sonra aç Yunan, Roma ve Avrupa pazarlarını beslemek için mallarını batıya kaydırdılar.

İslam ve Moğol egemenliği altında ticaret İran üzerinden akmaya devam etti. Zanaatkarları kültürel kimliklerini hiçbir zaman kaybetmemiş ve zanaatkarlıkları ile ünlenmiştir. Tebriz ve Bağdat, İran etkisi altındaki başlıca ticaret şehirleri olarak öne çıktılar. Aslen Farsça bir terim olan kapalı çarşı pazarları, İslam dünyasına yayıldı. İpek Yolu, farklı hanlıklarını geniş mesafeler arasında birbirine bağlayarak Moğol İmparatorluğu için de çok önemli olduğunu kanıtladı. Pers İlhanlığı, Çin'in Yuan hanedanıyla özellikle yakın ilişkilere sahipti.

Safevilerin Ekonomisi

Bir sonraki büyük İran hanedanı Safeviler, İpek Yolu'nu yavaş yavaş geçen bir dünyada ortaya çıktı. Yeni Dünya'dan gelen zenginliğin körüklediği patlayan Avrupa pazarları, İran ipekleri, halıları ve mücevherleri için hevesli olmaya devam etti. Işıklı el yazmaları da İslami ticarette popüler oldu. Kervansaraylar ve çarşılar, oradan oraya geçerken tüccarları barındırmaya devam etti. Şu anda, İran'daki uluslararası ticaret, İran mallarını Avrupa, Hindistan ve Çin'e kadar taşıyan Ermeni tüccarlar aracılığıyla yürütülüyordu.

Bununla birlikte, nüfusun çoğunluğu kırsal alanlarda eski tarım uygulamalarını sürdürdü. Safeviler, hem kentsel hem de tarım bölgelerindeki altyapıyı yenilemek için bir girişim başlattı. İran düzenli yağışlar veya dağ akarsuları ile beslenmediğinden, tarımı için sulama kritik öneme sahiptir. Daha yoksul çiftçiler, başta kümes hayvanları olmak üzere, geçimlik ekinleri ve çiftlik hayvanlarını yetiştirdiler. Şehirlere daha yakın olanlar bunun yerine meyveler, baharatlar, pamuk ve tütün gibi nakit ürünlere odaklanabilir. Tarım vergileri Safeviler için ana gelir kaynağı olmaya devam etti.

İran'ın Modern Ekonomisi

Modern İran, hızlı sanayileşme ve millileştirme dönemleri arasında gidip geldi. Petrol, kazançlı bir endüstri olmakla birlikte, Ortadoğu'nun karmaşık küresel siyasetini de beraberinde getirdi. Bugün İran genç ve eğitimli bir işgücüne ev sahipliği yapıyor. 1979'daki İran Devrimi'nden bu yana, ülke dış yaptırımlar, karaborsalar ve genel sivil yolsuzlukla başa çıkmak için mücadele ediyor. Sanayilerinin çoğu artık devlet tarafından işletilmektedir. Artan enflasyon ve düşen ücretler, ülke içinde siyasi huzursuzluk yarattı.

Amanat, Abbas. İran: Modern Bir Tarih. Yale Üniversitesi Yayınları. 2017.

André-Salvini, Beatrice. Unutulmuş İmparatorluk: Antik Pers Dünyası. Kaliforniya Üniversitesi Yayınları. 2005.

Archibald, Zofia H., John Davies, Vincent Gabrielsen ve Graham Oliver, Eds. Helenistik Ekonomiler. Routledge. 2006.

Axworthy, Michael. İran Tarihi: Akıl İmparatorluğu. Temel Kitaplar. 2016.

Dandamayev, Muhammed A. Ahameniş Babilinde İranlılar. Mazda Yayıncıları. 1992.

Limon, Jason. “İran Cumhurbaşkanı, Protestolar Büyük Şehirleri Sallarken Siyasi Tepkiyle Karşı Karşıya.” Haber Haftası, Newsweek, 1 Ağustos 2018, www.newsweek.com/iran-president-faces-policy-backlash-protests-rock-major-cities-1053360.

Newman, Andrew. Safevi İran: Bir Pers İmparatorluğunun Yeniden Doğuşu. I.B. Boğa. 2012.

Lezzetli, Roger. Safeviler Altında İran. Cambridge Üniversitesi Yayınları. 2007.

Strassler, Robert. Dönüm Noktası Herodot: Tarihler. Çapa Kitapları. 2009.

“Dünya Factbook: İran.” Merkezi İstihbarat Teşkilatı, Merkezi İstihbarat Teşkilatı, 12 Temmuz 2018, www.cia.gov/library/publications/the-world-factbook/geos/ir.html.

Bu grup, TOTA personeli tarafından üretilen veya onaylanan, çok çeşitli kültürleri ve konuları kapsayan makaleler içindir.


Persia 485-420bc Gümüş Siglos İnce-Çok Güzel

Pers Ahameniş Hanedanlığı'nın bu gerçek, 2500 yıllık Gümüş Siglos'u ile dünyanın en büyük imparatorluklarından birinin tarihini elinizde tutun!

Antik Yunan şehir devletlerinin can düşmanı olan Pers İmparatorluğu batıda Bulgaristan'dan doğuda Mısır'a kadar uzanıyordu. Bir noktada, dünya nüfusunun %44'ünü kapsıyordu - tarihteki herhangi bir imparatorluk için bu tür en yüksek rakam! Sizden önceki madeni para MÖ 5. yüzyılda, Xerxes I (486-465BC) veya Artaxerxes I (465-424BC) döneminde basıldı.

Ahameniş İmparatorluğu 5. yüzyılda zirveye ulaştı. Yine bu yüzyılda Persler Yunanistan'ı başarısız bir şekilde işgal etti ve kayıtlı tarihin en ünlü bölümlerinden bazılarını ateşledi - Atina'nın Yıkımı, Salamis Savaşı ve Thermopylae Savaşı.

Herhangi bir koleksiyona harika bir ek olan Farsça Gümüş Siglos, "klasik" bir Antik madeni para türüdür. Yaklaşık 2500 yıl önce vurulan bu ünlü tip, bir yay ve mızrakla silahlanmış, sağa doğru koşan Büyük Kral'ı canlandırıyor. Zengin tarihi geçmişi göz önüne alındığında şaşırtıcı derecede uygun fiyatlı olan bu büyüleyici Antik türü bugün İnce ila Çok İyi kalitede güvenceye alın. Şimdi sepete ekle'ye tıklayın!


Farsça Gümüş Siglos - Tarih

Karun Sikkeleri (Kroisos).

Croesus'un yeni bimetalik serisindeki en eski sayı, büyük olasılıkla Berk'in (ya da daha doğrusu Naster'ın) "Prototip" altın tipi a, c.10.7 gm'lik "ağır" bir staterdi. Bu ağırlık ölçeğinin temeli belirsizdir, ancak daha sonraki Farsça gümüş sigloların ağırlığına yakın, ancak açıkça iki katından daha az olduğunu, yani 2 x 5.55 = 11,1 gm olduğunu ve bunun da ağırlıkla ilgili olduğunu not ediyoruz. Babil/Fars şekeli (tartının ayrıntıları için Ek'e bakın - bu aşamada elbette İran gerçek bir madeni para basmamıştı). Bu tip oldukça azdır ve bu, hayvanların temsil edildiği farklı ve canlı üslupla birlikte, bunun gerçekten de Kroisos'un ilk sayısı olduğunu kuvvetle göstermektedir. Bu sonuç, Berk'in belirttiği gibi, bu tipin aslanın alnında bir nokta göstermesi gerçeğiyle destekleniyor; bu, onu "Lidya" elektrum aslan tiplerine bağlıyor gibi görünen bir özellik.

Berk ayrıca (burada gösterilmeyen) bazı prototip gümüş sorunları da aday gösteriyor. Şahsen, bunları hiç inandırıcı bulmuyorum, çünkü altın prototiplerle gerçek bir benzerlikleri yok - başlangıçta aslanın kafasında nokta yok (Berk'in de belirttiği gibi) - ve her durumda aday tiplerden biri düzleştirilmiş bir kanat üzerine vurulur, böylece genel olarak bu türler daha sonraki bir tarihe ait (eğer öyleyse) biraz tuhaf görünüyor. Elektron ve altına kıyasla türün yeniliği nedeniyle belki de en erken aşamada hiç gümüş sikke basılmadı.*

Prototipten sonra standart tarzda bir dizi tip görüyoruz - ağır ve hafif altın staterler, gümüş staterler ve yarım-staterler ve 1/3 staterlere dayalı olarak hem altın hem gümüşte kesirli tipler.**

Açık altın staterler c'de vuruldu. 8.05 gm (sıklıkla belirtildiği gibi 8.15 gm değil), 8.33 gm olan Babil/Fars şekeli ağırlığının biraz altında ve Ek'te belirtildiği gibi, muhtemelen 10,7 gm'lik 10 gümüş stater'e eşitti. (Buradaki ilginç mezhepler karışımı, İon elektrum madeni parasının ilk aşamalarını ve tüm çeşitli türlerin para sistemine nasıl uyduğunu hatırlatıyor, ancak burada ayrıntılı olarak takip edebileceğimiz bir soru değil, farklı alanlarda dolaşan farklı türler olabilir veya belki de farklı pazarlara hizmet edebilir).

Prototiplerin yanı sıra, Croeseidler, esas olarak stil temelinde, ancak aynı zamanda ağırlık (yani, ağır ve hafif altın stater serisi) ve bilinen kalıp ve zımba eşleşmeleri de dikkate alınarak çeşitli şekillerde bölünmüş ve sınıflandırılmıştır.

1961'de Naster b, Massive, Forceful (ya da garip bir şekilde, doğru çeviri buysa "gergin"), Geçişli ve Tamamen Stilize olarak adlandırdığı dört ana grup gördü. Nimchuk, 2000 tarihli c makalesinde, Naster'ın Massive grubunu Tip A ve B'ye bölerek, Kuvvetli grubu Tip C olarak adlandırarak, Geçiş grubunu çok benzer Tip D ve E ile kapsayan ve Tamamen Stilize edilmiş grubu Tip olarak gösteren 6 tip tanımladı. F.

Kişisel olarak, Kroeseidleri I, II ve III olarak adlandırılan ve Massive, Rafine ve Evolved (veya tercih ederseniz Stilize) olarak adlandırdığım üç ana gruba ayırabileceğimizi düşünüyorum. Bu gruplar aşağıda tanımlanmıştır ve "Croeseid Tipleri" sayfasında karakteristik tiplerin görüntülerinin bir tablosu bulunabilir.

* Ticarette sunulan gümüş "prototiplerin" örnekleri, temelde sıradan tipler gibi görünüyor ve normalden biraz daha hafif (ki her durumda Berk'in örneklerine uymuyor).

** Kesirler çoğunlukla 1/3 staterler ve bunların ikili alt katlarıdır, ancak muhtemelen 1/8, 1/16 ve 1/32 stater olarak yorumlanabilecek (çok) birkaç gümüş fraksiyon örneği de vardır (bkz. örn. , CNGe354-168 ve CNGe277-72). Bu nadir türlerin para sistemindeki yeri belirsizdir ve burada daha fazla ele alınmamaktadır.

Büyük dönem, daha önce bahsedilen tüm türleri içerir - ağır ve hafif altın staterleri, gümüş staterleri ve yarım staterleri ve hem altın hem de gümüşte kesirli türleri *.

Naster'ı uyarlamak için buradaki tipler, aslan yelesinde ince detaylarla birlikte büyük, güçlü ve tıknaz formlara sahiptir. Nimchuk, bu grubu A Tipi "daha ağır" (tarzda) bir alt grup ve "daha hafif" bir B Tipi alt grup olarak ayırır, ancak bence bu, belirli bir madeni paranın hangi türe atanması gerektiğine karar vermek genellikle zor olduğundan, bu aşırı basitleştirmedir. , ve her durumda, başlamak için iki tür arasında çok fazla fark yoktur. Aslında, açıkça farklı iki sorun dizisi yerine, aşağı yukarı A Tipi ile az ya da çok B Tipi arasında değişen, benzer tarzların bir karışımına sahip tek bir sorun grubumuz var gibi görünüyor.

Yine de, yalnızca aslanın omzu ve önkolunun ağırlığı temelinde çalışarak, altın türleri ile, bu türlerin bir tür üslupsal bölünmeyi (biraz çabayla) iki alt gruba ayırabiliriz ve bu da genellikle Nimchuk'un fikriyle aynı fikirdedir. A ve B tipleri (belirsiz ara örnekler AB olarak sınıflandırılabilir). Bu yaklaşımın ayrı konulara anlamlı bir bölünme sağlayıp sağlamadığı belirsizdir, özellikle iki alt grubun sıklıkla ters vuruşları paylaştığı dikkat çekicidir ** .

Gümüş türleri ile benzer bir yaklaşımı benimseyebiliriz, ancak burada Tip A'lar olarak sınıflandırılabilecek orta ila ağır set türleri ve ayrıca Tip B'ler ^ olarak adlandırılabilecek biraz daha hafif set türlerinden oluşan daha küçük bir grup elde etme eğilimindeyiz. Bununla birlikte, B Tipi gümüş staterler muhtemelen Tip A'ların çoğundan önemli ölçüde daha sonraki bir döneme ait olduğundan, burada farklı stillerde bir miktar anlam olabilir (aşağıya bakınız). Nihayetinde fark bir yargı meselesi olsa da ve sonuçta bu türleri genel tarzdan ziyade boğanın boyun kıvrımlarının tarzına göre alt bölümlere ayırmak daha anlamlı olabilir.

Bu grubun altın türleri genellikle yassılaştırılmamış (ya da belki yarı yassılaştırılmış) flanlara vurulurken, gümüş staterlerin (yarı-staterlerin değil) genellikle yarı yassı veya yassılaştırılmış flanlara vurulduğu dikkat çekicidir. (Nimchuk'a karşı?) Bu grup tarzındaki gümüş staterlerin üretiminin altın ihraçları bittikten sonra bir süre daha devam ettiği # .

Daha genel olarak, bu grubun (gümüş staterlerde) ve sonraki (altın tiplerinde) döneminde düzleştirilmiş böreklerin ortaya çıkmaya başlaması, bu erken Croeseid tiplerinin daha sonraki sayılara paralel olarak yayınlandığını gösteriyor gibi görünmektedir. Weidauer Group XVI'nın yine düzleştirilmiş (ve Sardeis'te vurulmuş veya vurulmamış olan) Lidya aslan başı elektrum türleri.

Burada ilgi çekici bir soru, birlikte dolaşıma girmiş gibi göründükleri için, ağır ve hafif altın türleri serisinin üretiminin zamanla örtüşüp örtüşmediğidir. Mümkün, ancak bir örtüşme varsa, muhtemelen yalnızca sınırlıydı. İki serinin hem A Tipi hem de B tipi madeni paraları içerdiği görülüyor, ancak gördüğümüz gibi bu, bu dönem boyunca biraz farklı stillerden oluşan tek bir grup olduğu anlamına gelebilir. Daha da önemlisi, hafif seride ağır serinin iki zımba setinden yalnızca birinin bulunmasıdır ve ayrıca gümüş staterler için yalnızca bir ağırlık standardı olduğunu, yani "ağır" gümüş olmadığını not ediyoruz. (belki de) gümüş çeşitlerinin ağır seriden sonra sadece açık altın serisi ile ortaya çıktığını düşündürmektedir. (Kroisos'un en eski altın ve gümüş staterlerini aynı ağırlıkta 10.7 gm'de, ancak yine de 10'a 1 nominal değer oranıyla vurduğunu ve ardından altın türlerinin ağırlığını düşürdüğünü varsayıyorum - ayrıca bkz. ağır staterler sorunu hakkında daha fazla fikir.Çizelgede, kendi kararınızı verebilmeniz için örtüşme sorusu üzerine bahislerimi hedge ediyorum).

* İlgili farklı zımbaların sayısına (ve piyasada görünen madeni paraların sayısına) bakılırsa, kesirli türler, devasa dönemde madeni paraların önemli bir bölümünü oluşturuyordu. Bu belki de Nimchuk'tan edindiğimiz izlenim değil, ama onun üzerinde çalıştığı (çoğunlukla müze koleksiyonlarından) materyalin kesirlerde nispeten eksik olduğu görülüyor. Fraksiyonel gümüş türlerini Nimchuk'un terimleriyle ayrıntılı olarak sınıflandırmak zor olabilir, ancak hem yassılaştırılmış hem de (daha az yaygın olarak) yassılaştırılmış turtalarda bulunurlar, bu da onların büyük dönem boyunca ve onun ötesinde yayınlandığını düşündürür.

** Benim düşünceme göre, ağır altın staterler çoğunlukla Nimchuk Tip A olarak tanımlanabilir, bazı B Tipi'ler ise hafif staterler A ve B Tipi arasında eşit olarak dağılmıştır, ancak bunun çok şey ifade ettiğinden şüpheliyim. Her durumda, ağır ve hafif seriler arasında iki nominal tip arasında net bir ayrım yoktur.

^ Nimchuk B Tipi gümüş staterleri tanımıyor, ancak 2000 tarihli makalesinde B Tipi ağır altın stater (yanlış zımbalarla) olarak listelenen Paris 537 örneği (çevrimiçi olarak BNF cb41764720k olarak erişilebilir) aslında bir gümüş devlet adamı. Bu madeni para, makalenin 42. sayfasında No. 10 olarak gösterilmiştir ve aynı zımbalara sahip benzer madeni paralar için derginin kapak madeni parası olarak Triton VI-408 ve NAC 96-1104'e bakınız. Bunun gibi madeni paralar, Nimchuk tarafından fark edilmese de, nadir değildir ve makul bir şekilde B Tipi olarak sınıflandırılabilir, ancak bazı örnekler "Prototip" gümüş konular olarak sunulur. Grafikte belirtildiği gibi burada ("düzleştirilmiş turtalar" altında) iki örnek gösterilmektedir ve bu bölümün ilerleyen kısımlarında açıklandığı gibi, bu tiplerin Grup II sayılarından sonra geldiği görülmektedir. Gümüş staterlerin Nimchuk'un fark ettiğinden daha karmaşık olduğu anlaşılıyor.

^^ Nimchuk, bu dönemin gümüş yarı-staterlerini B Tipi olarak tanımlar, ancak bana A Tipi çoğu durumda daha uygun görünüyor. Nimchuk, yarı-staterlerin hepsinin gümüş staterlerden sonra vurulduğunu iddia ediyor, ancak bu tiplerin çoğunun yassılaştırılmamış böreklere basılması gerçeği, daha önceki tam staterlerle çağdaş olduklarını gösteriyor, ancak herhangi bir ortak zımba veya yumruktan haberdar değilim. . Genel olarak gümüş yarı devletçiler, devasa dönemin sikkelerinde nispeten küçük bir rol oynamış görünüyor. Bu arada, Nimchuk'un yarı-staterlerde ön yüz tipi kk ile açık altın staterlerde ön yüz tipi g'yi tanımlamasına ikna olmadım (s.14 ve 32) - cf. ANS 1955.54.397 ve BM RPK,p146B.1.Sam.

# Tip A gümüş staterlerin hem düzleştirilmemiş (veya yarı düzleştirilmiş) hem de düzleştirilmiş böreklere vurulduğunu, B Tipi'nin ise çoğunlukla düzleştirilmiş böreklere sahip olduğunu belirtmekte fayda var.

Bu esasen Naster'ın ikinci grubudur ve ben bu terimi, 1922'deki Sardeis istifinin büyük kısmını oluşturan altın staterler gibi, devasa tiplerden biraz daha hafif ve daha ince olan ve aslanın yelesinin olduğu türleri kapsamak için kullanıyorum. normal tireler veya ovaller yerine noktalarla gösterilir. Ayrıca, aslan ve boğanın temelde aynı boyutta olduğu büyük grubun aksine, daha büyük mezheplerle en azından boğa, genellikle aslandan biraz daha küçüktür.

Bu, nispeten az sayıda ön kalıp ve ters zımba içeren, muhtemelen zamanla sınırlı, iyi tanımlanmış bir konudur. Esas olarak, bazıları Grup I'in bazı hafif altın staterlerine zımba bağlantılı olan açık altın staterlerle sınırlıdır, ancak birkaç gümüş yarım stater de vardır, bazıları altın staterlerle aynı ön yüzlerden ölür*. Ayrıca, muhtemelen bu gruba uyan noktalı yeleli açık altın fraksiyonları (ve birkaç gümüş fraksiyon) vardır ve bunlar buradaki tabloya dahil edilmiştir.

Bu grubun altın staterlerinden bazıları düzleştirilmiş börekler üzerine basılmıştır ve bu, zımba bağlantılarıyla birlikte, bu grubun önceki grubun altın türlerini yakından takip ettiğini ve Lidya aslanının son sayılarıyla çağdaş olduğunu göstermektedir. -kafa türleri.

Daha önce belirtildiği gibi, muhtemelen yassılaştırılmamış Grup II altın baskılarından sonra gelen, düzleştirilmiş flanlara çok sayıda Grup I tarzı gümüş stater (ve bazı gümüş fraksiyonlar) vurulmuş olsa da, Rafine stilde tam gümüş staterlerin olmadığı görülmektedir. . Bu, II. Grup sayılarının büyük ölçüde (tamamen değil) altın türlerine ayrılmış belirli bir atölyeden türetildiğini, gümüş stater ve kesirlerin ise daha önceki stili kullanan ayrı bir atölye tarafından üretilmeye devam ettiğini gösteriyor. Karışık tarzda daha sonraki bir kesir örneği için, Para Müzesi'nden (burada gösterilmektedir), düzleştirilmiş bir börek üzerine vurulmuş ve büyük bir boğa başı ve noktalı bir aslan yelesi gösteren 1/3 stater'e bakınız.

* Ayrıca, B ve C Tipleri arasında, hem altın hem de gümüşte, ufacık boğa kafaları ancak kesik aslan yeleleri ile stilistik olarak orta düzeyde bazı garip sorunlar olduğu belirtilmelidir. Bir örnek için Nimchuk'ta (No. 15, s.42) C Tipi olarak gösterilen ağır altın tipine bakın, bu Tip B'ye her şeyden çok daha yakındır.

Bu, Naster'ın Geçiş ve Stilize gruplarını kapsar. Burada ön yüz ayrıntıları daha kabadır (daha kaba olmasa da), aslanın yelesinde daha büyük ve dolayısıyla daha az çizgi vardır. Ayrıca kafalar, parçalara ayrılmış öğelerle daha stilize edilmiştir ve önceki grupların aksine aslanın ruff'ı normalde daha açılıdır, genellikle yaklaşık 45 derecedir. Son olarak aslanın dili çoğunlukla bir veya iki noktadan biraz fazla olarak gösterilir. Bu gruptaki tipler, büyük ölçüde açık altın staterler ve gümüş yarım-staterlerle sınırlı görünmektedir, çünkü bu aşamada 1/3'üncü staterler ve fraksiyonları büyük ölçüde ortadan kalkmıştır, ancak daha küçük tiplerin birkaç olası örneğini dahil ettim ( sadece gümüş) grafikte de. (Bu son tiplerin gerçekten bu döneme ait olup olmadığını söylemek zor, ancak 1/3'üncü staterlerdeki düzleştirilmiş böreklere dikkat edin).

Daha önce belirtildiği gibi, Nimchuk'un E tipi, Naster'ın Geçiş grubuna ve (biraz) daha basitleştirilmiş F tipi, Stilize gruba karşılık gelir. Nimchuk'un D tipi biraz sorunlu, bana öyle geliyor ki Nimchuk'un örneği gerçekten Tip E'den pek farklı değil ve bu nedenle buraya dahil edilmedi. Bunun yerine, burada Nimchuk'un B ve E'si arasında stilistik olarak bir ara tip veya başka bir deyişle, eğimli bir fırfır ile biraz basitleştirilmiş bir B Tipi getirdim. Bu türün bazı gelişmiş özellikleri vardır, ancak ağır stil ve düzleştirilmemiş kanatlar, muhtemelen Grup III'ten ziyade Grup I'e ait olduğunu ve grafikte "gelişmekte olan" BE Tipi olarak gösterildiğini düşündürmektedir.

İsterseniz bu grubu, Nimchuk'un Tip E ve F sınıflandırmasının genel hatlarına göre IIIe ve IIIf alt gruplarına ayırabilirsiniz. Ancak, Nimchuk'un biraz belirsiz kavramı temelinde bu iki tip arasında net bir ayrım çizgisi tanımlamak zordur. tarz ve bu yüzden türleri daha nesnel bir temelde yeniden tanımladım. E Tipi burada boğanın boyun kıvrımlarının yeniden kavisli olduğu tipler (Tip C'de olduğu gibi S şeklinde) ve Tip F basit yaylar olduğu tipler anlamında alınmıştır. Bu tanım, Nimchuk'un üslup ayrımına oldukça yakın bir şekilde karşılık geliyor gibi görünüyor, ancak şimdi önemli sayıda altın Tip E'ye sahibiz, Nimchuk'un tanımadığı, ancak kesinlikle beklememiz gereken bir sınıf. Ayrıca, gözden geçirilmiş tanımlarla birlikte bazı E Tipi altın staterler ve gümüş yarı-staterlerin ortak kalıpları paylaştığına dikkat edin. Bütün bunlar yeni tanımların geçerliliğini desteklemektedir.

Bununla birlikte, iki türün (her nasıl tanımlanırsa tanımlansın) iki ayrı konuya (veya sorun gruplarına) karşılık gelip gelmediği açık değildir ve kalıp ve/veya yumruk eşleşmeleri hakkında daha fazla veriye sahip olana kadar grubu ikna edici bir şekilde belirli gruplara ayırmak zor olacaktır. sorunlar*.

Bu grubun tarihlendirilmesi başka bir sorundur, ancak türlerin basitleştirilmiş tarzı ve ağır altın devletçilerin yokluğu göz önüne alındığında, bunun üç grubun en sonuncusu olduğunu varsaymak makul görünüyor. türler ya tamamen ya da kısmen Pers egemenliği altında vuruldu ve bu fikri destekleyen bazı kanıtlar var. Ayrıca, düzleştirilmiş böreklerin, bu grubun hem altın hem de gümüş sikkeleri için büyük ölçüde norm olduğu ve yine nispeten geç bir tarihi doğruladığı belirtilmelidir.

* Nimchuk, (onun) bazılarının E ve F Tipi gümüş yarı-staterlerin ters zımbaları paylaştığını buldu, ancak buradaki revize tanımlarla, şimdiye kadar bu tiplerin her ikisinde de ortak olan hiçbir zımba bulamadım (çünkü bazı durumlarda Nimchuk'un Tip E'leri yeni tanımlara göre F Tipi haline gelir). Bu, gözden geçirilmiş türlerin aslında iki farklı sorun grubundan türediği fikriyle tutarlıdır.

Son olarak, yukarıdaki ana grupların hiçbirine stilistik olarak gerçekten uymayan bir dizi tuhaf görünen türün olduğunun farkındayız. Bunlardan bazıları gerçek antik sorunlar olabilir, ancak diğerleri olmayabilir ve bunların hiçbiri buradaki tabloda gösterilmemiştir. (Özellikle ilginç olan iki örnek için, BNF 1966.453.2793 ve 1966.453.2794 gümüş staterlerine bakınız).

a: H.J. Berk, "The Coinage of Croesus: Another Look," SAN XX, 1 (1997), s. 14-15.

b: P. Naster, "Remarques charact roscopiques et technologiques au sujet des cr s ides", Congresso Internationale di Numismatica, Roma (1961), cilt 2, s. 25-37.

c: C.L. Nimchuk, "Kroisos'un Aslan ve Boğa Sikkeleri", Journal of the Classical and Medieval Numismatic Society 2. cilt, 1 (2000), s. 5-44.

Ek - Pers ve Lidya ağırlık standartları.

6. yüzyılda Pers şekeli (ağırlık olarak) Babil/Fars minasının 1/60'ıydı. Hayatta kalan ağırlıklardan bu dönemin minasının 500 grama* yakın olduğunu bildiğimiz için, şekelin ağırlığının yaklaşık 8.33 gram olduğunu buluyoruz ki bu aslında Darius'un altın darik sikkesinde bulunan ortalama ağırlıktır. yüzyılın son kısmı. 6. yüzyılın sonlarına ait İran gümüş "siglos" (şekel) madeni parasının standart altının 1/20'si değerinde olduğu açıktı - 5,55 gramlık ağırlığı bir şekelin 2/3'ü kadardı. altın gümüş değer oranı 40/3 (Herodot tarafından Kroisos zamanında bildirilen 13 rakamından biraz daha yüksek).

Kroisos'un biraz daha eski (hafif) altın ve gümüş sikkeleri, biraz daha hafif bir ağırlık ölçeğinde olsa da, açıkça aynı çizgide ilişkiliydi. Böylece Kroisos'un gümüş stater (çift siglos) madeni parasının hafif altın stater değerinin 1/10'u değerinde olması gerekiyordu, çünkü yaklaşık 10.7 gm ağırlığı 8.05 gm hafif altın stater ağırlığının 4/3 katıydı. . Bu ağırlıklar muhtemelen Cyrus'un saltanatına taşındı, ancak Darius zamanında sigloların ağırlığı 5,35 gr'dan 5,55 gr'a hafifçe revize edildi ve yeni darik madeni paranın ağırlığına uygun hale getirildi.

Bu nedenle, Kroisos'un hafif altın sikkelerini (ve dolayısıyla bağlantılı gümüş türlerini) Pers ağırlık standardının biraz altında bastığı anlaşılıyor. Kroisos'un ağırlık standardının temelinin tam olarak ne olduğu belirsizdir. Işık staterinin bir Pers şekel ağırlığındaki altın değerinde olması gerekiyordu, böylece Pers standardından fark basitçe yaklaşık %4'lük bir senyorajı mı yansıtıyordu? Belki de, bu altın için çok yüksek bir senyoraj düzeyi olsa da ve İran'ın bu aşamada hiç madeni parası olmadığı göz önüne alındığında, Kroisos'un standardının çağdaş Lidya elektrum madeni parasınınkiyle tutarlı olacak şekilde tasarlanmış olması daha olasıdır. Kroisos'un hafif altın staterinin değeri, çağdaş Lidya standart elektrum staterinin (yani, üç basmakalıp) c.14.1 gm (gerçek) değeriyle oldukça iyi eşleşir, eğer ikincisinin altın içeriğinin c.54 olduğunu şu anki düşünceyi kabul edersek %.**

(Altın içeriği için %54'lük rakam ilk bakışta oldukça keyfi görünebilir, ancak bu yalnızca kasıtlı olarak seçildiği fikrini pekiştirir. Pratikte, elektrumda belki 6/5'lik nominal bir altın/gümüş ağırlık oranını yansıtabilir. veya 7/6, hatta muhtemelen 13/11, yani modern terimlerle 13 karat incelik - unutmayın, 24'ün eski ölçüm sistemlerinde ortak bir çarpan/bölen olduğunu unutmayın Alternatif olarak, ON Melnikov 9/7 oranını tercih eder, yani 56 %, Miletos staterleri için ("Fenike kraliyet staterleri" olarak çarpıldığını varsayıyor, yani tam Euboik ağırlık standardına göre stater/didrachms), stateri 16 birime böldüğü için, birimin sözde bir "Babil'e karşılık geldiği varsayılır. Gerah/karat (ikincisi, 21.8 gm'lik varsayılan bir Babil gümüş terazisi çift şekelinin 1/24'ü olarak alınır) bu oldukça dolambaçlı fikirlerin esası ne olursa olsun, oranın değeri biraz yüksek görünüyor - umarım zaman ve daha fazlası ölçümler soruyu çözecektir).

Hâlâ yanıtlanması gereken bir soru var - Kroisos, başlangıçta neden 10.7 gramlık ağır altın staterleri yayınladı? Bir teori, bu ağırlığın, madeni paranın elektrumunun gümüşe karşı geleneksel 10:1 oranında derecelendirilmesi gerektiği şeklindeki resmi bir pozisyondan kaynaklanmasıdır, çünkü o zaman 14.1 gm'lik bir elektrum stateri (aslında üç trite) 141 gms'ye eşdeğer olacaktır. gümüş ve dolayısıyla 141 x 3/40 = 10,6 gm'lik bir altın stater'e, neredeyse (ama tam olarak değil mi?) ağır staterlerin gerçek ağırlığı. Bununla birlikte, elektrumun bu değerlemesi, doğal elektrum için makul bir değer olan ancak madeni paranın gerçek değerinden çok daha yüksek olan %73 (veya gümüş değerinin dahil edilip edilmemesine bağlı olarak %75) altın içeriği anlamına gelir. çoğu durumda elektrum, bu nedenle elektrumu altın için bu oranda kullanmak devlet için çok pahalı olurdu. Ve böylece (teori geçerli) açık altın stateri daha sonra üç elektrum trite'nin gerçek değeriyle, yani (sanal) Lidya electrum stateriyle eşleşecek şekilde tanıtıldı, bu da devlete çok para kazandıracaktı.

Belki, ama belki de bu şişirilmiş döviz kurunun gerçekten Lidya'daki resmi pozisyon olduğundan (ya da hala Kroisos'un zamanında) şüphe duyabiliriz ve belki de ağır altın stater'in sadece dört elektrum trite (daha doğrusu) ile takas edilmesi gerekiyordu. üçten fazla), çünkü gerçek değerler oldukça iyi eşleşiyor gibi görünüyor. Ama öyleyse neden o zaman light stater ile değiştirildi? Belki de ikincisi, sanal elektrum stater'in doğrudan yerini aldığı için, ki bu daha uygun bir muhasebe için yapmış olabilir, ancak öyleyse, Croesus'un neden bu düzenlemeye başlamadığını sormamız gerekiyor.

Ama her halükarda ve Kroisos'un staterlerinin ağırlığının mantığı ne olursa olsun, şu anda gerçek değerli para birimi veya ona yakın bir şeyle uğraşıyoruz gibi görünüyor. Sonunda bu süreç, Darius'un, muhtemelen standart ağırlıklarda tam değerli bir para birimi olarak Fars madeni paralarının itibarını tesis etmek için, daric ve siglos için Farsça ağırlık standardına geri döndüğü zaman tamamlandı.

* Minanın ve dolayısıyla şekelin ağırlığı, antik dünyanın farklı bölgeleri arasında oldukça değişkendi ve hatta belirli bir bölge içinde kullanımda bir dizi standart bulabiliriz. Burada kullanılan İran minasının ağırlığı (yaklaşık 500 gm) Tye'nin "Early World Coins & Early Weight Standards", s. 121 bu değer, 6. yüzyılın sonlarına ait dar ve revize edilmiş siglolarla iyi çalışır. Bulunan daricin ortalama ağırlığı 8,33 gm'dir, 0,01 gm'den daha az bir standart hata ile aşınma için küçük bir düzeltme eklendiğinde, dariğin verilen ağırlığını 8,35-8,37 gm olarak tahmin edebiliriz (göründüğü gibi senyoraj olmadığı varsayılarak). Fars tercihi olmuştur), Darius zamanında 501-502 gramlık bir mina ile tutarlıdır.

** Yaygın olarak kullanılan Euboic mina, Krezüs'ün altın meseleleri için tarttığı tartı için de bir kaynak olarak kabul edilebilir. Bu, 6. yüzyılın sonlarında bir madeni para standardı olarak Attika enkarnasyonunda yaklaşık 430 gram ağırlığında görünüyor (yani, Herodot'un bildirdiği gibi, Pers minasının 6/7'si, 17.2 = 430/Atina tetradrahmisinin ağırlığı ile tutarlıdır). 25 gm, senyoraj olmadığı varsayılarak). Lidya'da Kroisos'un zamanındaki etkin standart (elektronik madeni paralardan anlaşıldığı üzere) 14.1 x 30 = 424 gm'de biraz daha azmış gibi görünüyor, bu 424/60 = 7.1 gm veya belki de 424/50 = 424/50 = stater'e eşdeğerdir. 8.5 gm, bunların hiçbiri gerçek ağırlık ölçeğine uymuyor.

Öte yandan, Mitchiner Lidya sikkeleri hakkındaki tartışmasında ("Antik Ticaret ve Erken Sikkeler" de) 409 gm hafif bir "ortak Babil" minasını varsayar ve 1/50 mina = 8.18 gm "şekel" ağırlığını hesaplar, gereken 8.05 gm'ye daha yakın ama yine de belirgin şekilde daha ağır. Bu özel mina değerinin tam olarak nereden geldiği tam olarak açıklanmamıştır (belki de Head aracılığıyla Hultsch'un eski bir fikri?), ancak benzer değerlerin bulunduğu bir yer Fenike'dir. Orada, en azından değerli metaller için ağırlık sistemleri, 13 ila 14 gm arasında değişen Mısır / Fenike beka standardına dayalı gibi görünüyor (örneğin, Tire'nin en eski çift şekel sikkelerinde kanıtlandığı gibi). Şehre bağlı olarak, beka daha sonra c.390 ila 420 gm arasında değişen eşdeğer mina (30 beka) değerleri verdi, tam da ilgilendiğimiz aralık. Staters'ı 50'ye bölerek bize son olarak gerekli değeri verir. Bununla birlikte, bu argüman dizisi ilk bakışta cazip gelse de, genel olarak bu sadece bir spekülasyon ve Croesus'un standardının nereden geldiğini gerçekten bildiğimizden hala emin değilim.

18 Ağustos '13: Tip E ve F tanımları revize edildi.
14 Eylül '13: Type BE'nin adı "Gelişen" (Geçiş yerine) Type olarak değiştirildi.
29 Aralık '13: Ağırlık standartlarına ilişkin ek eklendi.
15 Haziran '14: Devasa Dönem Tartışması revize edildi.
23 Temmuz '14: Ağırlık standartlarına ilişkin ek revize edildi.
1 Temmuz '15: Olası gümüş 1/8 stater vs. not edildi.
9 Eylül '16: Ek'teki ağır altın staterinin tartışılması revize edildi.


Siglos - Darius I THE ROYAL COINAGE - 1. tip

Ahameniş İmparatorluğu'nun sikkeleri, sadece Lidya sikkelerini kopyalamaktan, Darius I (MÖ 522-486) ​​saltanatı ile değişiklikler getirmeye başladı. Darius I döneminde, Sardeis'te Kroeseidlerin basımının yerini giderek Darics ve Sigloi'nin basımı aldı.

MÖ 510-500 yıllarından itibaren Darius, Lidya sikkelerinin çift ters zımbasını tek, dikdörtgen bir ters zımba ile değiştirerek basma prosedürünü basitleştirdi ve aslan ve boğa tasarımı yerine Pers kralı imajını tanıttı. Bu, Persepolis'teki Apadana Sarayı'nın (M.Ö. 519 ile 510 yıllarına tarihlenen) Apadana temel taşlarının altındaki Apadana istifinde Darik veya Sigloi'ye rastlanmadığı, oysa hafif tipte ve Yunan altın Kroeseidleri'nin bulunduğundan anlaşılmaktadır. gümüş staterler. Ancak MÖ 500 civarında, Darius I'in (MÖ 500 dolaylarında) saltanatının 22 yılında yayınlanan bir kil tablet, kil üzerinde iki Tip II Sigloi'nin ("Kral atış oku") izlenimini içeriyordu ve bu da yeni Sigloi'nin daha önce vurulduğunu gösteriyordu. o tarihe kadar verilir. Bu ve diğer keşifler nedeniyle, Darics ve Sigloi'nin yaratılışı MÖ 6. yüzyılın son on yılına, Darius I'in saltanatı sırasında tarihlenmektedir.

Yeni Ahameniş sikkeleri başlangıçta sadece gümüşten yapılırken, Kroisos'un Lidya altın tasarımı korunmuştur. Ardından Darius, "Altın" anlamına gelen Eski Farsça Daruiyaka'dan Darics olarak bilinen yeni altın sikke tasarımını tanıttı. Ahamenişler kendi para birimlerini geliştirmiş olsalar da, kontrolleri altındaki topraklarda, özellikle Batı Asya'da, sivil meseleler de dahil olmak üzere yerel parasal üretimi kabul ettiler.

Numismat Martin Price'a göre, Tip I ve II'nin Darics ve Sigloi'lerinin Sardeis'te basıldığına ve benzer ağırlıkları benimsedikleri ve aynı kumaşa sahip oldukları için Kroeseidlerin üretimini hemen takip ettiğine şüphe yoktur. Kroeseidlerin ve Darics ve Sigloi'nin "Archer" tiplerinin buluntularının, bunların bir İmparatorluk sikkeleri değil, Lidya Satraplığı sikkeleri olduklarını gösterdiğinde ısrar ediyor.


Gümüş ve Altın Farsça Tarihçesi

Farklı dumanlı, gölgeli ve uçlu kedileri tanımlamak için kullanılan bir dizi terim vardır. Bir kedinin uzun tüylü veya kısa tüylü olmasına bağlı olarak farklı terimler kullanılır. Bir dizi terim tarihseldir, ancak yine de basılı olarak bulunabilir. Gerektiğinde çeşitli alternatif isimlere yer verdim.

Dumanlı, gölgeli ve uçlu, tüm uçlu renklendirme biçimleridir –, renk saç ucuyla sınırlıdır, gövde ise beyaz/fildişi (gümüş seri) veya altın (altın seri). Gölgeleme, normalde sarı-kahverengi olan aguti bandının hem daha açık renkli hem de daha geniş olmasına neden olur, tekir kedilere göre köke daha yakın başlar ve tüy ucuna daha yakın biter. Uç rengi üst renk olarak bilinirken, saç gövdesinin soluk rengi alt renk olarak bilinir. Bu desenler, desen rengi veya üst renk ile arka plan veya alt renk arasındaki kontrast nedeniyle eumelanistik renklerde (siyah, mavi, çikolata, tarçın, leylak) en çarpıcıdır. Gölgelendirme ve gümüş, bazen kamera hücresi olarak adlandırılan kırmızılarda ve kremlerde de bulunur.

Chinchilla (“shell” olarak da bilinir) en hafif devrilmedir. Burada sadece saç ucu renkli ve saç mili gümüştür. Bu, kediye ışıltılı bir görünüm verir. Birçok kedi meraklısı için, Chinchilla Farsça Uzun Tüylü (Silver Chinchilla), uçlu kedilerin özüdür. Beyaz bir alt renk üzerine siyah uçlu kürkü vardır. En iyi bilinen kısa tüylü eşdeğeri, Asya grubunun bir parçası olan Burmilla'dır. Chinchilla kedileri genetik olarak tekir olduğundan, bazen yavru kedilerde soluk tekir işaretleri görülebilir. Shorthairlerde bu model “uçlu” olarak bilinir.

Bir sonraki devrilme derecesi “gölgeli”'dir. Renk, genellikle yarı yolda olmak üzere saç gövdesi boyunca daha da uzanır. Arkadaki en koyu renk, gölgeli bir manto oluşturur. Gölgeli gümüşler “siyah” biçimindedir ancak gölgelendirme çeşitli renklerde olabilir. Shaded Silver, Silver Tabby ve Chinchilla'nın uç noktaları arasında yer alır ve genellikle Silver Tabby ile Chinchilla'nın çiftleştirilmesiyle üretilir. Bahşiş miktarı, zayıf tanımlanmış bir Silver Tabby'den koyu bir Chinchilla'ya kadar değişkendir.

Duman, devrilmenin en ağır derecesidir. Soluk alt renk, kıl köküne yakın küçük bir şerit halinde azalır. Dumanlı bir uzun saç, genellikle soluk bir fırfır veya fırfır ile düz renkli görünür. Kısa tüylülerde, tüyler ayrılana veya kedi hareket edip alt rengi açığa çıkarana kadar duman çeşitleri düz renkte görünür.

Genetik açıdan, gümüş tekir, gümüş astarlı kedilerle aynıdır, ancak pigmentin tüylerin uçlarına kısıtlanması nedeniyle desen dağılır. Gümüş tekirler Çizgili ve Benekli Kedilerde anlatılan kene, klasik, uskumru ve benekli desenlerde ortaya çıkar.

ERKEN UÇLU VE GÖLGELİ KEDİLER

İlk çinçillalar, gölgeli ve dumanlı kediler, beyaza yakın bir astar üzerinde siyah (daha az sıklıkla mavi) devrilme veya gölgeleme ile Farsça Uzun Tüylü idi. Bunlar Kara Duman, Çinçilla (Öz Gümüş olarak da bilinir) ve Gölgeli Gümüş'tü. Erken Çinçilla ve Gölgeli Gümüş kediler gümüş tekirlerden türetilmiştir ve modern muadillerine göre daha az farklılaştırılmışlardır – bazı erken Çinşillalar bugün kötü tanımlanmış Gölgeli Gümüşler olarak sınıflandırılabilir, bazılarının da belirgin tekir işaretleri vardır. Turuncu gözlü Gölgeli Gümüşler başlangıçta tercih edildi ve şimdi Kalaylı veya Kalaylı Uçlu olarak biliniyor. Bir süreliğine Maskeli Gümüş yetiştirildi – bu, daha koyu yüzü ve pençeleri olan bir Gölgeli Gümüş İranlıydı.

Gümüş astarlı Persler, kedi fantezisinin olduğu günlerde çok erken ortaya çıktı. Duman Persleri 1860'larda tanımlandı ve siyahlar, maviler ve beyazlar arasındaki çiftleşmeden kaynaklandığına inanılıyordu. 1872'de Weir, bir kediyi "Brighton'da beyaz olan, saçlarının uçları siyah olan, beyazın saçlar ayrılmadığı sürece pek görülemeyen bir güzellik olarak gösterildiği" şeklinde tanımladı. ve sayıları hızla arttı. Britanya'da koyu Dumanlar tercih edilirken, Amerikan kedi meraklıları görünüşte daha açık renkli kedileri tercih ediyor.

1879'daki İngiliz Ulusal Kedi Şovunda, yarışmaya katılanlardan biri “a garip dereceli gri” olarak tanımlandı. Duman zaten tanıdık olduğundan, bu büyük olasılıkla Gölgeli Gümüş'tü.

Chinchilla Farsça'nın bir cins olarak kökeni, 1882'de doğan Chinnie adlı dişi bir kedide yatmaktadır. O zamanlar Silver Tabbies ve Black Smokes zaten biliniyordu. Chinnie muhtemelen ya Gümüş Uskumru Tekir ya da Benekli Tekir Uzun Tüylüydü (benekli desen uzun saç tarafından dağılır) ve zayıf işaretlere sahip olurdu (modern standartlara göre ağır). Bir tarafta ödüllü büyükanne ve büyükbaba ve diğer tarafta başıboş bir erkek kedi içermesine rağmen, tam ataları bilinmiyor. Chinnie, ilgili tarafların ondan benzer kedileri yetiştirmek istemesi için yeterince sıra dışıydı. Kararsız tekir işaretleri olan çok saf bir Gümüş olan Fluffy I ile çiftleştirildi (Chinchilla da olabilirdi).

Ne yazık ki, Chinnie ve Fluffy I'in birçok çocuğu öldü ya da yolunu kaybetti ve Fluffy I 1886'da ortadan kayboldu. Ancak onların soyundan biri olan Beauty, bir Smoke ile çiftleştirildi ve Champion Silver Lambkin'de ilk tanınan Chinchilla'yı üretti. cins için standart. Chinchilla 1894'te tanındı (kendi sınıfına sahip oldu). Beauty yavru kedi üretmeye devam etti ve onun soyundan gelenler blues, gümüş tabbies ve diğerleriyle çiftleştirildi. Lekeli tekir, uskumru tekir ve seyreltme gen havuzuna o ilk günlerden itibaren dahil edildi. Her iki tekir deseni yeni doğan yavru kedilerde görülebilir.

1903'te Frances Simpson, Chinchilla gölgesini “a montun uçlarına kadar mavimsi lavanta kısası” ve “narin uçları gümüşi-mavi” olarak tanımladı. Zamanın yetiştiricileri onu “solgun gümüş, lavanta tonu ve daha açık – aslında pratik olarak beyaz – köklerde ” ve “saf gümüş mavimsi bir renk” olarak tanımlar. 1907'de Chinchilla, Self Silver olarak da biliniyordu. Renk, modern gümüşten ziyade eski moda gümüş cilalı eşyanın rengidir. İdeal self-gümüş ne işaretlere ne de gölgelere sahip olmalı ve saçın kuyruğunda veya başka bir yerinde siyah uçlar olmamalıdır. Yalnızca 1930'da standart, bahşişten “siyah” olarak söz etti.

Erken Çinçillalar, bir dizi devrilme seviyesine ve ne kadar devrilmenin ideal olduğu konusunda biraz kafa karışıklığına sahipti. Turuncu gözler tercih edildi ve 1895 yılında “Fur and Feather”, yeşil gözlü bir Çinçilla ile ilgili bir yazı yayınladı, "Yeşil gözleri yüzünden onu sergilemeyi düşünmenin bir faydası yok”. Yeşil gözler daha sonra Chinchillas'ın standart bir – ve ayırt edici – özelliği haline geldi.

1900 yılında Silvers sınıfı Silver Tabbies, Chinchillas (hafif devrilme) ve Shaded Silver (ağır devrilme) olarak ikiye ayrıldı. O zaman, şimdi olduğu gibi, uçlu ve gölgeli arasında bir yere düşen birçok kedi vardı, ayrıca farklı yargıçların çizginin nereye çekilmesi gerektiği konusunda farklı fikirleri vardı. Aynı kedi bazen her iki sınıftan da reddedildi (farklı yargıçların görüşlerinden dolayı) veya bazen her iki sınıfa da girip her ikisinde de kazandı! Karışıklığı önlemek için Chinchilla ve Shaded Silver sınıfları birleştirildi.

1926'da, Bayan Boutcher'ın sahip olduğu meraklı bir kedinin (“a renk karışımı”) Any Other Color sınıfını kazanmasının ardından Lord Sylvester, “Marked Silvers” adlı yeni bir türün başlatılmasını önerdi. Öneri dikkate alınmadı. Kedi muhtemelen siyahtan başka bir rengin işaretleriyle gümüş bir tekir veya gölgeli gümüşdü. 1927'de HC Brooke, yaklaşık 50 yıl önce, 1927'de oldukça tükenmiş olan oldukça çeşitli kısa tüylü tekirlerin var olduğunu yorumladı. Zemin rengi kremsi bir tondaydı ve işaretler her zaman oldukça dardı ve kırmızımsı kahverengiydi. Kedi meraklıları “kumlu renkli” veya “lemony” kırmızı tekirlerden hoşlanmadığından, bu muhtemelen kırmızı-gümüş bir tekirdi. Kırmızı ve krem ​​​​Şinşillalar, 1934'te ABD'de Silver Chinchillas'ı Red Self Pers'lere yetiştirerek ortaya çıktı.

1951'de Soderberg, Chinchilla'nın sanayileşmiş kasabada yaşamaya uygun olmadığını yazdı! “Bu, büyük sanayi kasabalarının is ve kiri için belki de pek uygun olmayan, açık renkli bir kedidir, ancak daha koyu ceketli arkadaşlarından çok daha fazla ilgiye ihtiyacı olup olmadığı şüphelidir.”

1990'larda yetiştiriciler, Chinchilla kedilerinin diğer Persler gibi aşırı tipte olduklarından endişe duyuyorlardı. Geleneksel olarak, Chinchilla daha uzun namluyu korudu. Amerika'da bu, geleneksel tip Chinchillas için yeni bir cins sınıflandırması olan Sterling ile sonuçlandı. Eski tarz Şinşillalar halk arasında daha popülerdir, ancak vitrin Şinşilla, diğer Perslerin ezilmiş görünümüne karşı amansız bir şekilde hareket ediyor gibi görünüyor. Halihazırda aşırı tipte olan diğer Pers çeşitlerini geride bırakmak, eski Chinchilla görünümünü kaybediyor. Aşağıdaki fotoğraflar her iki türden kediyi göstermektedir.

Burmilla, Asya/Avrupa Birmanya tipi, uçlu gümüş bir kedidir. Burmillalar 1981 yılında leylak Burma dişi ve Çinçilla erkeğinin tesadüfi çiftleşmesi sonucu ortaya çıktı. Bu, Birmanya tipinde ve kısa, yoğun tüylü dört Siyah Gölgeli Gümüş yavru kedi üretti. Ertesi yıl, Mavi Birmanyalı dişinin aynı Chinchilla erkeğiyle çiftleştirilmesi planlandı. Gen havuzunu genişletmek için o zamandan beri bir dizi Birmanya-Çinçilla çiftleşmesi olmasına rağmen, bunlar Burmilla çeşidinin kurucu kedileriydi. Burmilla, 1994 yılında FIFE tarafından tanındı. Nispeten genç bir cins olmasına rağmen, şimdiden son derece popüler. Burmilla'ya ek olarak, çeşitli üst renklerde Asya Füme ve Asya Gölgeli Gümüş kediler de vardır.

F chaus'un (Orman Kedisi) evcil kedi ile melezlenmesinden türetilen bir cins olan Chausie'de biraz farklı uçlu bir kürk bulunur. Gümüş uçlu kürklü Siyah Chausies oluşur ve bunun duman/gölgeli veya çinçiladan ziyade bir siyah aguti şekli olduğuna inanılır.

Bahşiş siyahla sınırlı değildir. Düz renklerin herhangi birinde oluşabilir. Adlandırma kuralı aşağıdaki tabloda verilmiştir. Gümüş üzerine kırmızı ve gümüş üzerine krem ​​de erken geliştirilmiş renklerdir ve bu nedenle bir takım eş anlamlıları vardır! “kabuk” terimi, katı (köklere kadar) bir renkten ziyade bir kabuğa sahip olan kediyi tanımlamak için kullanıldı. “Cameo”, “Cream Cameo” (aşağıdaki resimde) ile eski minyatür kolyelerin rengine benzer kırmızı – türünü tanımladı, sadece bunun daha soluk bir formu anlamına geliyor.

Kaplumbağa kabuğu deseni aynı zamanda soluk bir astar üzerinde de meydana gelebilir ve bize Kaplumbağa Kabuğu Chinchilla'yı (Kabuk Kaplumbağa Kabuğu, Gümüş Kaplumbağa Kabuğu), Gölgeli Kaplumbağa Kabuğu (Kaplumbağa Kabuğu Gölgeli Gümüş) ve Duman Kaplumbağa Kabuğu'nu (Kaplumbağa Kabuğu Dumanı) verir. Kaplumbağa kabuğu tekir (yamalı tekir) ayrıca gümüş alt renginde de oluşur örn. Gümüş Yamalı Tekir (Gümüş Kaplumbağa Tekir).

ERKEN RENKLER VE İSİM KARŞILAŞMASI

Tam renkli Şinşilla = Gümüş/Gümüş Şinşilla (stenografi)
= Uçlu/Siyah Uçlu
Gölgeli Gümüş
Siyah duman

gümüş tekir
Kaplumbağa Kabuğu Gümüş Tekir (Yamalı Gümüş Tekir)

Gümüş İşaretli Tekir (Normal Gümüş Habeş/ Somali) Kırmızı Çinçilla = Kabuk Cameo/Kırmızı Uçlu
Kırmızı Gölgeli (Gümüş) = Gölgeli Cameo
Kırmızı Duman = Duman Cameo

Kırmızı Gümüş Tekir = Cameo Tekir
Kırmızı Gümüş Kaplumbağa Kabuğu/Kaplumbağa Kabuğu Tekir

Kırmızı Gümüş İşaretli Tekir (Kırmızı Gümüş Habeş/Somali) Kırık Tam Renkli Kaplumbağa Kabuğu Chinchilla = Kabuk Kaplumbağa Kabuğu/Gümüş Kaplumbağa Kabuğu
Gölgeli Kaplumbağa Kabuğu = Kaplumbağa Kabuğu Gölgeli Gümüş
Duman Kaplumbağa Kabuğu = Kaplumbağa Kabuğu Duman Seyreltilmiş Mavi Şinşilla/Mavi Uçlu
Mavi Gölgeli Gümüş
Mavi Duman

Mavi Gümüş Tekir
Mavi Gümüş Kaplumbağa Kabuğu/Kaplumbağa Kabuğu Tekir

Mavi Gümüş İşaretli Tekir Krem Şinşilla = Kabuk Krem Cameo
Krem Gölgeli (Gümüş) = Gölgeli Krem Cameo
Krem Duman = Duman Krem Cameo

Krem Gümüş Tekir = Krem Cameo Tekir
Krem Gümüş Kaplumbağa Kabuğu/Kaplumbağa Kabuğu Tekir

Krem Gümüş İşaretli Tekir Kırık Seyreltik Renk Mavi Krem Şinşilla = Kabuk Seyreltilmiş Kaplumbağa Kabuğu
Mavi Krem Gölgeli = Gölgeli Seyreltilmiş Kaplumbağa Kabuğu
Mavi Krem Duman = Duman Seyreltilmiş Kaplumbağa Kabuğu

Neyse ki daha yeni renkler, çok fazla kafa karıştırıcı eşanlamlılar olmadan genel bir formülü takip ediyor; Çikolata (Kestane) Çinçilla, Lavanta (Leylak) Gölgeli Gümüş vb.

[renk-adı] Çinçilla
[renk-adı] Gölgeli
[renk-adı] Duman
[renk-adı] Gümüş Tekir
[renk-adı] Gümüş Tekir-Kaplumbağa Kabuğu ([renk-adı] Gümüş Yamalı Tekir)
[renk-adı] Gümüş İşaretli Tekir, [renk-adı] Gümüş Habeş/Somali

Bu renklerden bazıları muhtemelen tarihsel olarak ortaya çıkmıştır, ancak farklı renkler olarak tanınmamıştır. Örneğin, bazı erken uçlu, gölgeli ve dumanlı kediler kötü renkli olarak tanımlandı. “Kötü renkli” Mavi Dumanlar büyük ihtimalle o zamanlar tanınmayan veya anlaşılmayan bir renk olan Lila Dumanlardı.

Altın serisi de nispeten yenidir ve hala nadirdir: -

Golden Chinchilla, [renk adı] Golden Chinchilla
Gölgeli Altın, [renk adı] Gölgeli Altın
Altın Duman, [renk adı] Altın Duman
altın tekir
Altın Tekir-Kaplumbağa Kabuğu (Altın Yamalı Tekir)
Altın İşaretli Tekir, [renk-adı] Altın İşaretli Tekir

Altın tekirler Chinchilla/Shaded Silver kedilerden elde edilir. İnhibitör geni baskın olduğundan, gölgeli/uçlu bir kedi bu genin gizli bir çekinik formunu taşıyabilir.İki çekinik taşıyıcı birlikte yetiştirilirse, bazı yavru kedilerin çekinik genin iki kopyasını kalıtım yoluyla almaları ve Altın rengine yol açması için iyi bir şans vardır. Kediler diğer tekirlerden farklıdır, kıl şaftındaki daha geniş renk bantları nedeniyle daha parlak renklidirler.

Dumana, baskın İnhibitör geninin çekinik Non-agouti geni ile kombinasyonu neden olur. İnhibitör geni, soluk bir alt renge yol açar. Bu alt rengin kapsamı değişkendir ve duman, üst rengin miktarına (dumanlarda “örtüleme” olarak bilinir) ve soluk alt rengin kapsamına, yani ne kadar uzağa gittiğine bağlı olarak açık, orta veya koyu olarak tanımlanabilir. soluk renk saç gövdesi boyunca uzanır. Bazen bir Duman o kadar açık renkli olabilir ki, görsel incelemede Gölgeli kedidir (örn.

Dumanlı kedilerde alt renk neredeyse beyazdan mavimsi griye kadar değişir. Alt renkleri daha koyu olan kediler, özellikle kara kedilerde kendi renginde görünebilirler. Genetik olarak dumanlı, ancak görsel olarak siyah olan bir kediye sahip olmak mümkündür! Ağır devrilme, duman etkisinin kaybolması için çok dar beyaz bir saç tabanı ile birleşir. Alt renk ve üst rengin nispi miktarlarındaki bu varyasyon, değiştirici genlerden kaynaklanıyor gibi görünmektedir ve değiştirici genlerin gölgeli gümüşler üzerinde etki ederek hem gölgeli kedileri hem de kürküleri (ve genellikle aynı çöpte) üretme şeklini yansıtmaktadır. Örtüşme olarak bilinen bazı dumanlar asla gümüşi astar geliştirmez ve yalnızca yetiştirildiğinde genetik olarak sigara içtikleri kanıtlanır.

Dumanlı kedi yavruları bazen soluk tekir işaretleri gösterir (bu sayfadaki fotoğrafta görüldüğü gibi). Genç dumanlı Persler, agouti bölgelerinin bir tekirde göründüğü gümüş bir oyma (palyaço çizgileri) dışında neredeyse tek renkli görünüyorlar. Tüm yavru kedilerin açıkça görünen palyaço çizgileri yoktur, ancak bunlara sahip olanlar daha çarpıcı yetişkin tüyleri geliştirme eğilimindedir. Yetişkinlerde, palyaço hatlarının varlığı cezalandırılır. Duman etkisi uzun tüylü kedilerde daha belirgindir ve siyah dumanla sınırlı değildir. Diğer renkler, mavi dumanlar (siyah + seyreltik değiştirici + İnhibitör geni), çikolata dumanları, leylak dumanları ve kırmızı dumanlar üretmek için İnhibitör geni ile birleştirilebilir. Siyah, mavi ve kırmızı en köklü ve en iyi bilinen çeşitlerdir. Bazı “daha yeni” renkler tarihsel olarak ortaya çıktı ve muhtemelen o zamanlar bilinen renklerden birinde “kötü işaretlenmiş” bireyler olarak göz ardı edildi.

Kırmızı (Cameo) Duman, İnhibitör geni ile kırmızı geninin bir kombinasyonu tarafından üretilir. Bunlar beyazımsı bir alt renk üzerinde kırmızı/turuncu bir uç içerir. Kırmızı rengin kalıtsal olarak alınmasından dolayı (Kaplumbağa kabuğu ve Üç Renkli Kediler), erkekler kırmızıdır, ancak dişiler kırmızı veya kaplumbağa kabuğu olabilir.

Non-agouti geni, farklı bir pigment tarafından üretildiğinden kırmızı renk üzerinde hiçbir etkisi yoktur. Bu, Red Smokes ve Red Shaded Silvers/Red Chinchillas arasındaki görünüm farkının, diğer renklerde olduğu gibi Agouti veya Non-Agouti genine sahip kedilerden kaynaklanmadığı anlamına gelir. Agouti geni, siyah, mavi, çikolata vb. gibi kırmızı olmayan renkleri etkiler, bu nedenle, kaplumbağa kabuğunun kırmızı olmayan alanlarının duman (Aguti olmayan) veya gümüş tekir, mavi gümüş tekir vb. Aguti).

Red Smoke, Red Shaded Silver ve Red Chinchilla arasındaki fark, soluk alt renge neden olan İnhibitör geninden ve alt rengin ve üst rengin sırasıyla saç gövdesi boyunca ne kadar uzandığını belirleyen çeşitli düzenleyicilerden kaynaklanıyor gibi görünmektedir.

Cream Smoke, Cream Shaded Silver ve Cream Chinchilla, kırmızı gene ek olarak seyreltme geninin varlığından kaynaklanmaktadır. Kaplumbağa kabuklarında, bu ayrıca kırmızı/siyah bir kaplumbağa kabuğunu mavi dumanlı tortie veya mavi gümüş tabby tortie'ye dönüştürür.

Kısa tüylü düz renk kediler, özellikle yavru kedilerde görülen hayalet tekir işaretlere sahip olma eğilimindedir. Hayalet işaretlerinin bir sonucu olarak, Smoke kısa tüyleri Smoke tekirleri gibi görünebilir. Bu nedenle Kara Duman Mısırlı Mau'nun bir Duman arka planında görünür noktalar var. Phyllis Lauder'ın 'The British, European and American Shorthair Cat' (1981) adlı kitabına göre, Duman faktörü beklenmedik yerlerde ortaya çıkabilir. Lauder'ın bir Duman'a özgü kül beyazı rengine sahip kürklü bir Mavi Cornish Rex'i vardı. Kedi 2 yaşındayken kulaklarının arkasındaki kürkün gümüşi göründüğünü fark etti. O zamanlar, bu rengin standartlarına göre Duman olarak tanımlanamazdı (ki bu, açık gümüş bir fırfır ve kulak tutamları ve mavi uçlu kül beyazı bir astar gerektiriyordu), ama yine de bir Mavi Dumandı. Duman faktörünün görünümü yetiştiriciler tarafından her zaman hoş karşılanmadı. Özellikle, Kırmızı ve Krem uzun tüylerin astarında istenmeyen derecede beyazlık gösterdiğine dair şikayetler vardı.

Gümüş tekir de baskın İnhibitör geninden kaynaklanır, ancak bu sefer baskın Agouti geni ile kombinasyon halinde. Gümüş tabbies, üzerinde bir tekir deseni bulunan gümüşi bir arka plan rengine sahiptir. Rastgele üreyen popülasyondaki gümüş tekirler, sarımsı veya paslı bir renk tonu görünümünde kararmaya eğilimlidir. İnhibitör geni, arka plan renginin aguti (işaretli) tüylerindeki sarı pigmenti ortadan kaldırıyor gibi görünüyor, ancak aguti olmayan alanları (işaretler) etkilemiyor. Uzun tüylerde, gümüş desen saç uzunluğuna göre yayılır, ancak bacaklarda ve yüzde artık şeritler görülebilir.

Çinçilla Farsça'nın artan popülaritesi, neredeyse yok olan gümüş tekirlerin pahasınaydı (2. 1951'de Soderberg şöyle yazdı: “Silvers – bu cins neredeyse ortadan kalktı ve şu anda onu yüzyılın başında sahip olduğu popülerliğe geri getirmeye çalışan çok az sayıda yetiştirici var. Kabul etmek gerekir ki, bu zor bir cins ve şu anda görülen tek türde tip yok. Gerçekten iyi bir örnek, bir gösteride birinci sınıf ödüller kazanmayı bekleyebilir ve böyle bir “flyer” üretmeye çalışmaya değer. Gümüş Tekir kesinlikle ihmal edilen ırklardan biri olsa da unutulmasına izin verilirse çok yazık olur.'

En iyi bilinen gümüş tabbies, kısaca Silver tabbies olarak adlandırılan kısa tüylü siyah versiyonlardır (reklamcılıkta yaygın olarak kullanılır). Bunların gümüş bir astar üzerinde siyah işaretler var (fotoğrafta gösterildiği gibi bu kedinin biraz kararması var). Diğer gümüş tabbies, işaretleme renginin adının önüne eklenir, örn. Mavi Gümüş Tekir, Çikolata Gümüş Tekir, Lila Gümüş Tekir, Tarçın Gümüş Tekir ve Açık Kahverengi Tekir. Kalaylı Tabbies artık daha doğru bir şekilde Blue Silver Tabbies olarak biliniyor.

Ayrıca gümüşi bir arka plan üzerinde sırasıyla kırmızı işaretler ve krem ​​işaretler olan Kırmızı Gümüş Tabbies (Cameo Tabbies) ve Cream Silver Tabbies (Cream Cameo Tabbies) vardır.

İnhibitör geni ayrıca, gümüş astarlı keneli tekir çeşitleri yaratmak için Habeşlilere ve Somalililere de dahil edilmiştir. Bunlar İngiltere'de popülerdir, ancak ABD'de daha az bilinir. Alaskan Kar Kedisi gümüş işaretli tekir desene sahiptir, ancak daha yuvarlak bir şekle sahiptir.

Silver Tabby, Shaded Silver ve Chinchilla ile aynı genetik yapıya sahiptir. Pigmentasyon miktarı, küçük gen setlerine (poligenler) bağlıdır.

GÖLGELİ GÜMÜŞ VE ŞİNÇİLLA (UÇLU)

Shaded Silver ve Chinchilla'ya ayrıca baskın Agouti geni ile kombinasyon halinde baskın İnhibitör geni neden olur. Alttaki tekir deseni, tüyleri beyaz alt rengin düzgün bir şekilde gelişmesi için yeterince uzayana kadar gümüş tekir görünen çinçilla yavru kedileri tarafından gösterilmektedir. Tüyler uzadıkça, tekir desen dağılır ve saçın sadece uçları renklendirilerek ışıltılı bir etki yaratır. Bazen bir Duman (Aguti olmayan) o kadar açık renkli olabilir ki görsel incelemede Gölgeli kedidir (örneğin, Gölgeli Gümüş'e benzeyen çok hafif bir Siyah Duman), ancak genetik olarak farklıdır.

İlk gümüş çinçillalar, hafif uçlu dumanlarla birleştirilen sağlam olmayan veya şımarık gümüş tekirlerden geliştirildi. Bozuk ya da bozulmuş gümüş tabbies, işaretleri oluşturan siyah kılların tabanında gümüş astarın belirgin olduğu yerlerdi. Şinşillalar dumana geçişlerden kaynaklandığından, tek bir faktörün (şimdi gen olarak adlandırılacak olan) çinçillalardan, gölgeli gümüşlerden ve dumanlardan sorumlu olduğu düşünülüyordu. Hafif, orta ve koyu dumanlar vardır ve hafif dumanlar bazen gölgeli kedilerle karıştırılmış ve chinchillas ile yetiştirilmiştir.

Seçici üreme, alt renk miktarını arttırdı ve üst rengin kapsamını azalttı. Uzun kürk, alt rengi vurgular ve saç uçlarının tanınabilir bir tekir desen oluşturmasını önler. Bazı tekir etkileri, daha kısa kürklü vücut bölgelerinde hala görülebilir: yüz ve alt bacaklar. Kürk ne kadar uzun olursa, desen o kadar iyi dağılır, dolayısıyla gölgeli kısa tüyler uzun tüylere kıyasla dezavantajlıdır. Bazı kısa tüylü Shaded kedilerin doğumda tekir bir deseni olmasına rağmen, bu yetişkinlikte tüy uzunluğuna göre dağılmalıdır. Bazen tekir deseni sonraki yaşamda da devam eder ve ciddi bir hata olarak kabul edilir (veya kedi sessizce tekir olarak yeniden sınıflandırılır). Tekir desenini daha da dağıtan ve daha geniş bantlar oluşturarak saç gövdesinin pigmentasyonunu azaltan çeşitli değiştirici genlerin olması muhtemeldir.

Shaded Silver ve Silver Chinchilla (genellikle renk niteleyicisi olmayan Chinchilla olarak bilinir) bu kedilerin en tanıdıkları ve en uzun süredir bilinenleridir. Yine de tek renk varyantları değiller. Blue Chinchilla, Chinchilla'nın seyreltik şeklidir ve neredeyse aynı görünür. Mavi Şinşillalar, mavi renk daha az dağınık olduğunda yavru kedi olarak en kolay şekilde ayırt edilir.

Çikolata Chinchilla da en kolay yavruluk döneminde tanımlanır. Yetişkin Çikolata Şinşillaları koyu kahverengi veya “off-black” devrilme özelliğine sahiptir. Leylak Chinchillas, Cinnamon Chinchillas ve Fawn Chinchillas da mümkündür.

Red Shaded Silver ve Red Chinchilla (ve ayrıca Tortoiseshell Shaded ve Tortoiseshell Chinchilla), İnhibitör geni ile kırmızı geninin bir kombinasyonu ile üretilir. Red Shaded Silver ve Red Chinchilla arasındaki görünüm farkı, saç gövdesi boyunca alt ve üst rengin kapsamına etki eden düzenleyicilerden kaynaklanmaktadır. Agouti geni, siyah, mavi, çikolata vb. gibi kırmızı olmayan renkleri etkiler, bu nedenle, kaplumbağa kabuğunun kırmızı olmayan alanlarının gölgeli/uçlu (Aguti olmayan) veya gümüş tekir, mavi gümüş tekir olarak mı ortaya çıkmasında bir fark yaratır. vb (Aguti).

Krem Gölgeli Gümüş ve Krem Şinşilla, kırmızı gene ek olarak seyreltme geninin varlığından kaynaklanmaktadır. Kaplumbağa kabuklarında, bu ayrıca kırmızı/siyah bir kaplumbağa kabuğunu mavi dumanlı tortie veya mavi gümüş tabby tortie'ye dönüştürür.

1969'da ya da 1970'lerin başında, Hertfordshire'dan Bayan Worthy, beyaz önlükleri "egzotik bir şekilde leylak vurguları serpiştirilmiş" bazı sıra dışı Devon Rex ikizleri yetiştirdi. Tek fotoğraf, kedilerin daha koyu burunları olduğunu gösteren siyah beyaz bir fotoğraf (burundaki tüyler en kısa olduğu için şaşırtıcı değil). Tüm hesaplara göre biraz beklenmedik olsalar da, bunlar leylak uçlu gibi görünüyor!

Chinchilla'nın ışıltılı görünümü, genellikle lüks, kalite ve sınıf ile ilişkilendirildiği anlamına gelir. Bu nedenle Chinchilla'lar, diğerlerinden daha kısa görünmek isteyen reklam ürünlerinde kullanılır.

Gölgeli Gümüşler ve Şinşillaların üremesi sırasında turuncu gözlü Gölgeli Gümüşler gibi görünenler ortaya çıktı. Bunlar Kalaylı veya Kalaylı Uçlu olarak biliniyordu. En eski Kalaylardan bazıları siyah yerine genetik olarak mavi (gri) olabilir veya hafif Dumanlar olabilir. Chinchillas ve Shaded Silvers ile karşılaştırıldığında hala yaygın olmayan modern Pewter, Shaded Silver'dan daha ağır bir eğime sahiptir ve bu da daha koyu bir manto ile sonuçlanır.

İlk Pewter'lar 1970'lerde yetiştirildi ve o zamanlar tanınmayan renklerdeki diğer Shaded kedilerle birlikte “Any Other Colour” sınıflarında bulundu (bu kedilerin bazıları şimdi Chocolate Shaded ve Lilac Shaded olarak tanınmaktadır). Black Pewter, 1986'da İngiltere'de Şampiyonluk Statüsü kazandı. Hala bazıları tarafından Gölgeli Gümüş'ün zayıf bir akrabası olarak kabul edilen Kalay, nispeten nadirdir.

1890'ların sonlarında ve sonraki yüzyılın başlarında, Chinchilla ve Shaded Silver kedileri için turuncu gözler standarttı. Artık bu kedilerin öne çıkan bir özelliği olan yeşil gözler, o günlerde aslında bir kusur olarak görülüyordu! Tarih bilincine sahip olanlar, atalardan kalma göz renginin yeniden yetiştirildiğini görmekten memnundur ve Mavi Kalaylar da tanınmıştır.

Kalaylı Tekir terimi, tarihsel olarak Mavi Gümüş Tekir'i tanımlamak için kullanılmıştır.

Koyu maske ve koyu renkli bacaklar dışında her yönüyle Gölgeli Gümüş'e benzeyen Maskeli Gümüş'ün, “light” Kara Duman, yani İnhibitör genine sahip Agouti olmayan bir kedi olduğuna inanılıyor. Gövde üzerinde, üst renk saç uzunluğunun yarısından fazla olmayacak şekilde azaltılarak Gölgeli Gümüşün görsel etkisi yaratılır. Bununla birlikte, yüz ve bacaklarda, üst renk saç gövdesi boyunca daha da uzanarak kedinin gerçek tipini gösterir. Geçmişte çok çekici bazı Maskeli Gümüş Persler yetiştirilmiş olsa da, modern Shaded shorthairlerde daha belirgindir.

Butterpaws LaPerms'den Martine Sansoucy, bir dizi maskeli gümüş gördü ve bunların gölgeli gümüşler yerine duman gibi göründüğünü not etti. Butterpaws BC “Cairo” olarak bilinen Karga, maskeli gümüşün genel tanımını karşılayan siyah bir dumandır. Fotoğraftan da anlaşılacağı gibi, yüz ve vücuttaki farklı kürk dokuları, düz kürk üzerinde siyah rengin daha yoğun olduğu maskeli bir kedi izlenimi veriyor.

Bazı yazarlar, maskeli gümüşün 1900'e kadar uzandığını, ancak muhtemelen o zamanlar İngiltere'de tanınmayan ve kötü yetiştirilmiş bir çinçilla olarak kabul edilen gölgeli gümüşe atıfta bulunduğunu yazdı. 1947'de Milo Denlinger'e göre, “Maskeli gümüşler yeni bir çeşittir ve çok azı yetiştirilmektedir.” Denlinger, çeşidi tarif etmeye devam etmiştir: “İdeal maskeli gümüş, renklendirmede çok güzel bir hayvandır ya da demeliyim ki , işaretleme, Siyam Kedisine benzemeli, yani siyah bir maskeye veya yüze, siyah ayaklara ve bacaklara sahip olmalıdırlar. Vücut mümkün olduğu kadar soluk bir gümüş renginde olmalıdır.' Gözler koyu altın veya bakır olmalıydı. Birkaç yazar, maskeli gümüşün tanımının Siyam'ınkine benzediğini gözlemledi. Maskeli Gümüş, 1960'larda Mery ve diğerleri tarafından da tanımlanmıştır.

Gölgeli ve Dumanlı kedi desenlerinin genetik olarak farklı olduğu bilinmeden önce, bu, Gölgeli Gümüş'ün bir alt türü olarak kabul edildi ve bir dizi çekici Maskeli Gümüş Pers ırkı yetiştirildi. Bazıları Shaded Silvers”'den daha koyu gövdelere (mantolara) sahip olarak tanımlandı.

ERKEN ALTIN ​​KEDİLER – SABLES

Silver serisini yansıtan daha yeni ve daha az yaygın olan altın serisi var. En ünlü erken çinçillalardan birinin adı Silver Lambkin'di ve o zamanki açıklamalardan hem gümüş hem de altın kedi yavrularına yol açtığı anlaşılıyor. Çinçilla Persleri, Gümüş Tekir Persler ve Gümüş Tekir Kısa Tüylü kedilerin olduğu yerde, genetik bilgisinden yararlanmayan erken yetiştiricilerin bilmediği şey, genellikle Altın ve Altın Tekir kedilerin de olacağıdır. Bunlar genellikle 'kahverengi Tekir' olarak bilinirdi ve atılırdı, ancak bazı Altın Tekir'ler, ilk yazarlar “Kahverengi Tekir” ve “Sable Tekir” arasında ayrım yaptığından beri hiç şüphesiz Kahverengi Tekir Sınıfına girdi.

1925 tarihli GCCF çalışma kitabı, ebeveynleri Caiville (erkek) ve Minetta (kadın) olan Bracken adında bir 'sable chinchilla' erkek listeledi. Bracken'ın erken dönem bir Altın Pers olduğu ve görünüşe göre bir çinçilla dişi yavru arkadaşı olduğu görülüyor. Etkili bir “silver” (Chinchilla) dişisi olan Recompense of Allington, Caiville ile Minetta'nın başka bir çiftleşmesinden doğdu ve Recompense'in daha sonra Chinchilla'nın soyundan gelenlerde ortaya çıkan Altın genini taşıması olasılığı %75. Evelyn Buckworth-Herne-Soam'ın 1933 tarihli kitabı, Kahverengi Tekir Uzun Tüylü hakkında bir bölüm içeriyordu. 1896'nın çok başarılı Brown Tabby Longhair'i, Champion Birkdale Ruffle ve ayrıca çok daha sonraları Treylstan Garnet adlı 'zengin sable color'8221 kedisi hakkında yorum yaptı ve renk sınıfına “kahverengiler” olarak atıfta bulundu. kahverengi tekir (“gümüş”'in aksine).

1927'de Bayan Sydney Evans, Uzun Saçlı Sable'ını damızlığa yerleştirdi. Kedi, bu türden birkaç kediyi bilen ve daha iyi yerleşebileceklerini uman Bayan Jourdain'den alındı. Hepsi Chinchilla stokundan yetiştirildi. Sable'ın tipi mükemmeldi ve omurga boyunca, kuyruk, baş ve patilerde siyah uçlu (tıklama denir ama Habeş ile karıştırılmamalıdır) iyi bir samur kürkü vardı. Gözleri zümrüt yeşiliydi.

Tarihin “Sable Tabbies”'inin aslında Golden Tabbies olduğunu varsayarsak, Sables'in 1903 civarındaki aşağıdaki açıklamaları altın serinin erken tarihi hakkında bir fikir vermektedir.

1903 “Kedi Kitabı” şöyle diyordu: “Samur olarak daha iyi tanımlanabilecek belirgin bir kahverengi tekir türü var. Bu kedilerin normal tekir işaretleri yoktur, ancak iki renk birbiriyle karıştırılır, daha açık samur tonu baskındır. 1902'deki Crystal Palace Cat Show'da sınıf, kahverengi tekir veya samur içindi. Yargılıyordum ve karışık girişleri göz önünde bulundurarak, işaretlerin birinci derecede önemli olmaması gerektiğini hissettim ve bu nedenle Bayan Whitney'in güzel samur dişilerine birinci ve ikinci verildi, üçüncüsü iyi işaretlenmiş olsa da kondisyonsuz kahverengi tekir. … Bu samur işaretli kediler nadirdir, ancak daha da güzeli, tamamen alaca rengi bir kedi olurdu –, kendi kendine samur, işaretsiz. “Bu rengi elde etmek için en uygun faktörler,” diye yazıyor Bayan Balding, "8220muhtemelen kaplumbağa kabuğu ve samur tekir, işaretsiz ve mümkün olduğunca zemin renginde kırmızı olacaktır. Turuncu, parlak renkli ve neredeyse işaretsiz atalardan elde edilebilecek bir haç faydalı olacaktır. Dokuz yıl kadar önce, Crystal Palace'da Bayan Davies tarafından gösterilen, kendi renginde bir samur kedisi üretmek amacıyla, loş şekilde işaretlenmiş, parlak samur renkli bir kedi, ‘Molly,’ satın aldım, ancak ‘Molly’ ne yazık ki öldü, ve ide'yi terk ettim Karşılaştığım, kendi kendine sableye en yakın yaklaşım, ne yazık ki, Vikontes Esher için aldığım bir kediydi! kısırlaştırıldı.Neredeyse hiçbir işareti yoktu ve Kanada samurunun rengindeydi, altın gözleri –en nadir bir örnekti.”.

Frances Simpson şunu yazdı: “Samurlar için elbette Birkdale soyuna gidiyoruz. Kristal Saray'da tüm görkemiyle eşsiz 'Birkdale Ruffie'yi hatırlıyorum 'Kızıl-kahverengi bir kürk kütlesi, “Persimmon Laddie” tarzında, ancak daha belirgin işaretler ve çok keskin. , neredeyse vahşi bir ifade aslında, vahşi bir hayvana benziyordu! Sonra “Usta Ruffie” bir kedi yavrusu olarak ve daha sonra babasının hafif bir versiyonu olarak ortaya çıktı. Bayan Whitney'nin bu ünlü türden sevimli samurları türemiştir. Kahverengi tekir ve samur, genellikle birlikte sınıflandırılsa da karıştırılmamalıdır. Kahverengi tekir, tüm kedilerimizin ortak atasıdır ve bu nedenle o renge dönme eğilimi vardır. … Çok beklenmedik yerlerde ortaya çıkıyorlar – bir chinchilla veya siyah sedyede veya portakallarımız arasında ve bazen kahverengi atalarının izinin sürülmediği yerlerde. … Samurlara gelince, olgunlaşmada geç kaldıklarını ve ikinci yıla kadar muhteşem renklerini kazanmadıklarını söyleyebilirim.” (Samur kaplumbağalarının da var olduğunu belirtti)

Miss Southam, Frances Simpson'ın The Book of the Cat'inde Birkdale Ruffie'yi anlattı: 1894'te West of England Cat Show'da 'Birkdale Ruffie' ilk gerçek başarısını açık ve acemi sınıflarında iki birincilik ödülü kazanarak elde etti ve iki özel. Burada nihayet güzel samur rengi, yoğun siyah işaretleri ve harika etkileyici yüzü takdir edildi. 1896 yılı, Crystal Palace gösterisinde sansasyonel galibiyetinin vesilesiydi. Birincilik ödülü, şampiyonluk, birkaç özel etkinlik ve Kral'ın (daha sonra Galler Prensi) gösterideki en iyi kaba tüylü kedi için verdiği özel ödülü önünde taşıyarak tahtayı süpürdü. Yine 1897'de Kristal Saray'da birincilik, şampiyonluk ve özel ödül alarak büyük bir başarı ile gösterildi. Bu, 'Birkdale Ruffie'nin halk önüne son çıkışının vesilesiydi, çünkü ertesi ay ablam tehlikeli bir şekilde hastalandı ve bu nedenle Brighton gösterisindeki kalemi boştu. Ölümünden sonra, onu artık yedi yaşında olan ve hem kendisi hem de metresi için büyük bir evcil hayvan olan gösteri kaleminin denemelerine ve rahatsızlıklarına maruz bırakmamaya karar verdik. çok mutlu bir şekilde emekli oldu […] küçük oğlu ‘master Ruffie’nin her geçen gün daha da güzelleşmesini ve babasının sergi dünyasındaki ünlü kariyerinin ipliğini almaya hazır olan faksını izliyor.

İkinci ‘Usta Ruffie’, ilk çıkışını ünlü ebeveyninin karşılaştığı sayısız endişelerden hiçbirini yaşamadan yaptı. Yolu onun için açılmıştı ve 1899'da Crystal Palace gösterisine gençliğinin ve güzelliğinin tüm görkemiyle göründüğünde, yargıçların şimdi karşılarına çıkanın eski favorileri olmadığını anlamaları zordu. teller aracılığıyla. ‘Usta Ruffie’ sadece iki kez gösterildi –'de 1897'de bir kedi yavrusu olarak ve 1899'da Kristal Saray'da, kutusu kelimenin tam anlamıyla kartlarla dolu olarak eve döndüğünde, kazancı üç birincilik ödülü, dört ödül de dahil olmak üzere eve döndüğünde gösterildi. özel ve bir şampiyonluk. ‘Usta Ruffie’'nin gerçekten iyi bir fotoğrafını alamadığımız için üzgünüm … kameranın yüzünü kararlı bir şekilde reddediyor. Düğmeye tekrar tekrar basılıyor ve ‘Ruffie’s’ portresi olarak göstermemiz gereken tek şey, negatifin üzerinde kaybolan bir kuyruğun kısa bir anını görmek! [Usta Ruffie] çok kurnaz bir adam, belki bacakları daha kısa, bu da onu babasından biraz daha küçük bir kedi gibi gösteriyor. ‘Birkdale Ruffie’, ifadesinin aşırı güzelliği ile dikkat çekti ve kesinlikle bir kedide görülen en karakteristik yüzlerden birine sahipti ve oğlu da aynısını miras aldı. İlki, resimli gazetelerde sürekli olarak eskizlerin konusuydu, Bay Louis Wain'inkiler özellikle gerçekçiydi. ‘master Ruffie’s’s’s’'nin soyundan gelenlerin bazıları, sanırım Bayan Witney'in elinde ve gösteri kaleminde büyük başarı ile karşılaştılar.”

Bayan Witney, "Brayfort Fina"nın, diyebilirim ki, samur bir tekir olduğunu yazdı, gerçekten de tüm renk bakımından özellikle zengindi, çoğunlukla kahverengiden çok kumral bir bronzluktu. …’Fina’ Miss G Southam tarafından yetiştirildi ve ‘Master Ruffie’ ex ‘Bluette,’ tarafından, babası ünlü ‘Champion Birkdale Ruffie’'nin oğlu. 1902 Aynı yıl Bath Specialist Show'da ‘Fina’ birinci oldu], muhteşem renginin sorgulandığı ve boyandığına dair desteksiz bir protesto yapıldı!

Nispeten yakın zamana kadar bazı yetiştiriciler, altınların çinçillalar ve kendi kendine Persler arasındaki daha yakın tarihli yanlış çiftleşmelerin sonucu olduğuna inanıyorlardı. Şu anda altın serinin genetiği tam olarak anlaşılmamıştır. Adlandırma kuralı aşağıdadır. Daha yeni bir çeşit olduğu için, adlandırma kuralı standartlaştırılmıştır, dolayısıyla [renk-adı], devrilme/gölgeleme rengini belirtir; Mavi Gölgeli Altın, Kaplumbağa Kabuğu Altın Chinchilla. Bir kedi “renk-adı” eklenmeden tanımlandığında, uç/gölgeleme/tekir vb. siyah olarak kabul edilir. Altın Tekir, altın bir arka plan üzerinde belirgin işaretlerle Gümüş Tekir'e eşdeğerdir.

Golden Chinchilla, [renk adı] Golden Chinchilla
Gölgeli Altın, [renk adı] Gölgeli Altın
Altın Duman, [renk adı] Altın Duman
altın tekir
Altın Tekir-Kaplumbağa Kabuğu (Altın Yamalı Tekir)
Altın İşaretli Tekir, [renk-adı] Altın İşaretli Tekir

Altın tekirler Chinchilla/Shaded Silver kedilerden elde edilir. İnhibitör geni baskın olduğundan, gölgeli/uçlu bir kedinin bu genin gizli çekinik bir formunu taşıyabileceğine inanılmaktadır. İki çekinik taşıyıcı birlikte yetiştirilirse, bazı yavru kedilerin çekinik genin iki kopyasını kalıtım yoluyla almaları için iyi bir şans vardır ve bunun altın çinçillaların, gölgeli altınların ve altın dumanların nedeni olduğuna inanılıyordu. Bu teori, aşağıda gösterilmektedir “gümüş aguti”, uçlu veya gölgeli bir kedi anlamına gelir.

ben (inhibitör) ben (inhibitör olmayan)
ben (inhibitör) II
(Gümüş homozigot)
ii
(Gümüş heterozigot)
ben (inhibitör olmayan) ii
(Gümüş heterozigot)
ii
(Gümüş olmayan yani altın)

Agouti genine sahip gümüş olmayan kediler, tekir desen, gölgeli desen veya çinçilla devrilmelerine bağlı olarak Golden Tabbies, Chinchilla Golden veya Shaded Golden olarak bilinir. Bu kediler diğer tekirlerden farklıdır. Saç şaftındaki daha geniş renk bantları nedeniyle renkleri çok daha parlaktır. Tüyler, daha koyu bir uç ve saçın tabanına yakın soluk veya grimsi bir alt renk ile neredeyse tamamen altın rengindedir.

Şinşilla ve gölgeli kedilerin değişkenliği ve altın seri kedilerin varlığı, yetiştiricileri, kahverengi tekirleri altın tekirlere ve gölgeli kedileri çinçillalara aydınlatacak ayrı bir kalıtsal resesif "Geniş Bant" geninin varlığını varsaymaya yöneltmiştir ( uçlu kediler). Bu, normalden daha geniş bir parlak renk şeridi oluşturarak tek tek saçların şeritlenme modelini etkiler. Geniş Bant, pigmentli uç ile folikül arasındaki kıl şaftı renginin (astar) genişliğini belirler. İnhibitör geninin varlığı veya yokluğu Geniş Bandı etkilemez, çünkü Golden Shadeds İnhibitör geninden yoksundur, ancak Silver Shaded kedilerle karşılaştırılabilir bir gölgeleme modeline sahiptir. Bu teoriye göre, altın serisi kediler, inhibitör genin çekinik formu nedeniyle altın olmayacak, ayrı ayrı kalıtılan geniş bant geni nedeniyle altın olacaktır.

Yine de diğerleri, rengin, birleşik etkiler üreten çoklu etkileşimli genlerden (poligenler) kaynaklandığını düşünüyor.

Lisa Wahl'ın (www.blindcougar.org) bu fotoğrafları altın tekirleri gösteriyor. Bazılarında kırmızı, bazılarında kahverengi lekeler bulunur, ancak arka plan rengi parlak altındır. Kediler, ölen bir yetiştiriciden geldi ve geride ahır kedilerinden geliştirdiği bir dizi altın “Maine Coon tipi” kedisi ve ayrıca kapsamlı üreme kayıtları bıraktı. Kurtarılan 50 kediden bazılarının alt kısımları çok kırmızı ve patileri siyah.

GEÇ RENK DEĞİŞİMİ “GOLDENS” & SİYAH DEĞİŞTİRİCİ GENİ ARTIR

Yıllar boyunca, saf gümüş İran kedilerinin olgunlaştıkça soluk altın rengine dönüştüğüne dair hesaplar olmuştur. Bu genellikle, gölgeli bir gümüş veya çinçilla kedisinin kürkünde görünen sarımsı “karma” veya krem ​​lekesi ile başlar. Kırmızımsı tüyler önce omurgada, yüzde veya patilerde belirdi ve astarın sararmasına kadar ilerledi. Şinşilladan çinçillaya çiftleşmeden türetilen çinçillalar, bazen tüyleri boyunca kırmızımsı veya altın rengi saçlar sergiliyorlardı, bu da tüylerdeki altın genin eksik baskınlığına atfedildi. Bazı gümüş kedi yavruları, 2 veya 3 yaşındayken kesinlikle soluk altın rengi yetişkinlerdi. Bu tür kedilerden doğan yavrular gümüş olarak doğdu ve bu, kedinin genetik olarak gümüş olduğunu gösteriyordu, ancak bu yavrulardan bazılarının da yaklaşık 2 veya 3 yaşında altın rengine dönüşme eğilimi vardı.

Gümüş ve çinçilla kedileri, rengin saflığını değiştirecek poligenleri (mümkün olduğunca) ortadan kaldırmak için seçici olarak yetiştirilmiştir. Bu nedenle gümüş, krem, sarı ve kırmızı pigmente neden olan genlerden yoksun olmalıdır. Sarı, tüm bu renkleri üreten pigment granülünün teknik terimini ifade eder. Poligenik kompleksler, özelliği etkileyen artı ve eksi poligenlere sahiptir. Özenli yetiştirme, belirli bir cins veya renkte artı veya eksi poligenlerin birikmesiyle sonuçlandı. Ancak bu poligenler farklı kromozomlar üzerinde taşınır ve birbirinden bağımsız olarak kalıtılır.

Gümüşlerde, inhibitör gen, yuvarlak eumelanin granüllerinin (siyah) saç gövdesinin çoğunda bulunmadığı ve ucun yakınında kümelendiği anlamına gelir. Eksik baskın olan etki, gölgeli gümüşten uçlara (şinşilla) kadar değişir. Normal altınlarda, sarı pigment feomelanin granülleri de aynı şekilde inhibitör genden etkilenir. Ancak altına dönüşen gümüşlerde feomelanin yoktur. Bunun yerine, bu "sözde altınlar"ın, eumelanin granüllerinin yuvarlak yerine elips şeklinde olmasına ve bej veya soluk altın rengi olarak görünmesine neden olan ek bir mutasyona sahip oldukları ortaya çıktı. Bu mutant granüller, saç gövdesinden tamamen elimine edilmez, ancak saçın her tarafına yayılır ve soluk altın bir astara neden olur. Ayrıca gölgeli veya uçlu efekt vermek için uçta kümelenirler.

Eumelanin genellikle “siyah” olarak tanımlanır, ancak aslında gözümüze siyah görünen koyu kahverengidir (sepya). Eumelanin granülü uzadıkça daha soluk ve daha kırmızımsı-kahverengi veya koyu-sarımsı-kahverengi görünür. Saç gövdesindeki mutant eumelanin granülünün konsantrasyonu, bakır-kahverengiden kayısıya ve kırmızımsı bala kadar değişen renkler verir, hepsi daha koyu uçludur. Mutasyona uğramış eumelanin geni, bariz nedenlerle “late renk değişikliği” geni olarak tanımlanmıştır. Kalıtım şekli tam olarak anlaşılmamıştır. Doğuştan altın gibi görünen bazı Perslerin sahte altınlar olmaları ve gümüş yavru kedileri olmaları da mümkündür – genellikle imkansız olarak kabul edilir, çünkü gümüş normal altına baskındır ve çekinik olarak taşınamaz. spontan mutasyon).

Norveç Orman Kedilerinde yine altın rengine neden olan bir “late renk değişikliği” mutasyonu gözlemlendi. Norveç Orman Kedilerinde bulunan Black Modifier geni, tüyün siyah veya mavi alanlarını Amber (kayısı-tarçın rengi) ve Açık Amber (soluk bej) olarak aydınlatır. Doğumda, yavru kediler siyah veya mavi görünür ve sırasıyla Amber veya Açık Amber olarak açılır. Kehribar gümüşle birlikte de meydana gelmiştir: yavru kediler, zayıf renkli siyah-gümüş veya mavi-gümüş tekirler olarak doğmuşlardır, tekir hayalet işaretleri olgunlaştıkça solmuş ve renkleri, koyu kahverengi pençe yastıkları ve burnu ile parlak kayısıdan tarçın rengine dönüşmüştür. siyah kenarsız deri (siyah kenar, gümüşlerin özelliğidir). Orijinal doğum renkleri sadece sırt ve kuyrukta görülebiliyordu.

Bu Norveç Orman Kedisi, gümüş uskumru tekir dişi (Danimarka'dan ithal) ve klasik bir kırmızı tekir ve beyaz erkekten Yve Hamilton Bruce tarafından yetiştirildi. Sonuç 1 gümüş tabbie ve beyaz ile 2 gümüş tabbie oldu. 3 aylıktan biraz daha büyük olan bu gümüşi beyaz tekir erkek, sırtında büyük bir parlak kırmızı saç parçası geliştirdi. Sonunda tüm kürk kehribar olur. Kehribarın renk değiştirme aşaması sırasındaki etkisi, orijinal rengin – düz siyah veya mavi, iki renkli veya tekir olmasına bağlıdır.

DAHA FAZLA UÇLU AMA TAM GÖLGELİ DEĞİL KEDİLER

Her bir devrilme derecesi için kriterler bir idealdir ve görsel olarak iki ideal arasında kalan birçok kedi vardır.

Genetik kombinasyonlar farklı olsa da duman = İnhibitör + Gölgeli/uçlu iken Agouti olmayan = İnhibitör + Agouti, ifade değişkenliği kedilerin orta renkte görünmesine neden olur. Bu, ilgili iki genin İnhibitör ve Agouti/Aguti olmayan genler olduğu bir "iki gen teorisi"dir. Bahşişin iyi işaretlenmiş bir çinçilla olamayacak kadar ağır, ancak gölgeli bir gümüş olamayacak kadar hafif olduğu evcil hayvan kalitesinde kediler vardır. Genetik olarak farklı olan “light” siyah dumana benzeyecek kadar koyu gölgeli gümüşler de var. Bu farklılıklara çeşitli poligenler neden olur. Bu "iki gen" teorisi, modern kedi genetiği metinlerinde bulunan teoridir. Bu etkileşim anlaşılmadan önce, devrilme derecesini kontrol eden çekinik bir “chinchilla geni” olduğuna inanılıyordu.

Bu kedilerin genetiği iyi anlaşılmadan önce, çinçilladan dumana kadar görünen sürekli geçiş, yanlış tanımlanmış kediler arasında bazı çiftleşmelerle sonuçlanabilirdi. Bir süre, Smoke, Shaded ve Tipped'in hepsinin aynı genin değişken etkileri olduğuna inanılıyordu (veya “faktör” çünkü “gen” terimi kedi yetiştiriciliğinin ilk günlerinde kullanımda değildi). Bu “tek gen teorisi”, bazı Gölgeli kedilerin çok karanlık olduğu ve kötü bir şekilde işaretlendiği Dumanlar olduğu gerçeğiyle doğrulanmış gibi görünüyordu; ). Ve elbette, en eski gölgeli ve chinchilla kedilerinin, tekirlerin dumanla çiftleşmesinden geldiği görüldü.

Uçlu/Şinşilla ve Gölgeli kedi yavrularında, rengi dağıtan uzun tüy olduğu için tekir desen hala görülebilir. Duman ile ilgili kısa tüylü kedilerde, tıpkı birçok katı siyah kedide olduğu gibi, hayalet işaretleri şeklinde bir tekir deseni genellikle hala fark edilebilir. Bu evcil kedi yavrusu, siyah dumanlı bir tekir ve beyaz (veya beyaz ile yoğun bir şekilde işaretlenmiş gölgeli gümüş) gibi görünüyor. Yetişkinlikte, tekir işaretleri uzun kürkü tarafından gizlenecektir. Duman-beyaz ve Gölgeli-beyaz, kayıtlar tarafından kabul edilen renk çeşitleri değildir.

Ne Chinchilla/Tipped ne de Shaded standardını karşılamayan bu kediler hala çekici evcil hayvanlardır.

GÖLGELENDİRİLMİŞ KEDİLER VE GÜMÜŞ TEKERLER İÇİN GENETİK TEORİLER

En eski teori, albino'nun bir versiyonu olan bir Chinchilla genini önerdi. Keeler ve Cobb tarafından yapılan çalışma, kedilerde “gümüş” veya “duman” üreten genin, Siyam kürk modelini, yani bir albinizm biçimini üreten aynı genin bir alel olduğunu gösteriyor gibiydi. (1) tamamı beyaz, (2) tamamı siyah (koyu gümüş veya dumanlı), (3) uçları beyaz olan siyah kıllar, (4) beyaz ve gri olan kıllar veya siyah bantlar ve (5) siyah uçlu beyaz tüyler. Ancak bu, Gölgeli Sepya, Gölgeli Vizon ve Gölgeli Sivri renklerin olasılığını ortadan kaldırır. Bu renklerin deneysel üremede mümkün olduğu gösterildiğinden (tezgahta mevcut olmasa bile), Chinchilla gen teorisi açıkça yanlıştı.

İkinci bir teori, tek bir baskın İnhibitör geni önerdi, ancak bu, gölgeleme varyasyonlarını açıklayamadı. Ek olarak, üreme, Duman kedilerinin, Shaded ve Chinchilla (Uçlu) kedilerden genetik olarak farklı olduğunu ve tek bir genin değişken ekspresyonunun olmadığını göstermiştir.

Mevcut teori ve hatta bu, nihayetinde çürütülebilir, dahil olan en az iki genin olduğu ve bunların farklı etkiler üretmek için etkileşime girdiğidir. Renk ve deseni etkileyebilecek bir dizi henüz tanımlanmamış poligen de vardır.

Başlangıçta, İnhibitör geninin White'a benzer şekilde çalıştığı düşünülüyordu. Beyaz kedilerde, ya melanositler (pigment oluşturan hücreler) yoktur ya da hücrelerdeki anormallikler, pigmentin üretilemeyeceği anlamına gelir. İnhibitör geni bu şekilde çalışmaz.

Gümüş tekirlerde pigment hücreleri normalden çok daha az pigment üretir. Pigment saçın ucuna yerleştirilmiştir, ancak daha çok gümüş veya gri görünen saç şaftına çok az şey yerleştirilmiştir. Pigment tamamen yok olsaydı, saç şaftı saf beyaz olurdu. Bazen İnhibitör geni feomelanini (kırmızı pigment) tamamen bloke edemez ve sonuçta ortaya çıkan kırmızımsı renk "kararma" olarak bilinir. Kararma genellikle rasgele yetiştirilmiş gümüş tekirlerin ağızlıklarında görülebilir, ancak nadiren soyağacı gümüş tekirlerde (safkan versiyonu rastgele yetiştirilmiş versiyondan ayıran bir iyileştirme) görülebilir.

Agouti olmayan (tekir olmayan, yani düz renkli) kedilerde, İnhibitör geni yalnızca astar alanını aydınlatır. Artık pigment üretimini tamamen engelleyemediği durumlarda, alt renk beyazdan ziyade gridir.

İnhibitör genine (Altın seride mevcut değildir) ek olarak, gümüş bir kedi ayrıca Geniş Bant genine de sahip olabilir. Bir "Geniş Bant" geninin varlığı tartışmalıdır. Varsa Geniş Bant, pigmentli uç ile folikül arasındaki kıl gövdesi renginin (astarın) genişliğini belirler. Astar uzunluğu, kedinin sırtında dar ve karnında daha geniş olmak üzere değişiklik gösterir. Altın Gölgelilerin İnhibitör geninden yoksun olduğundan, İnhibitör geninin varlığının veya yokluğunun Geniş Bandı etkilemediğine inanılır, ancak Gümüş Gölgeli kedilerle karşılaştırılabilir bir gölgeleme modeline sahiptir. Tek bir Geniş Bant geninden ziyade astar genişliğini etkileyen poligenler olabilir, aşağıdaki bölümde bazı fikirlerden bahsedilmiştir.

Geniş bant ya bir etki (etkileşen genler nedeniyle) ya da bir gen olarak kabul edilir. Kesin mekanizma bir yana bırakılırsa, kalıtım söz konusu olduğunda baskın gen olarak ele alınabilir.Agouti olmayan bir kedi (kendi kendine/katı kedi) baskın geniş banda (Wb) sahipse, bu, aynı zamanda gümüş olmadığı sürece ortaya çıkmayacaktır, bu durumda bir dumandır. Tekirlerde, Wb gümüş tekirlerin, gölgeli gümüşlerin ve çinçillaların (uçlu) farklı görünümünü açıklayabilir. Agouti olmayan bir kedinin gümüşü varsa ancak resesif geniş bant (wb veya dar bant) varsa, zayıf dumanları ve gizli dumanları açıklayabilir. Geniş bandın ek bir etkisi olduğu not edilir – bir kopya geniş bant, 2 kopya daha da geniş banttır. Hatta birden fazla geniş bant alelleri olabilir.

Agouti geni kılların renk bantlarına sahip olmasına izin verirken, bantlama sıklığı, bant genişliği ve bant yerleşimi için ayrı genler muhtemelen kılların bantlanma modelini etkiler. İdeal bir Gölgeli Gümüş saç, her saçın ucunda tek bir geniş pigment bandına sahip olacaktır. Gölgeli Gümüşler üç desen karışımına sahiptir: tek bir geniş bant ve geniş astar birkaç geniş bant ve geniş astar veya birden fazla ince bant (Gümüş Tabbies'in arka plan renginde görüldüğü gibi).

Erken nesillerde uçlu kedileri nadiren gören, ancak sonraki nesillerde onları sıklıkla gören Burmilla yetiştiricileri, baskın geniş banda ek olarak, devrilme için ikinci bir resesif “süper geniş bant” geni olabileceğini öne sürüyorlar. Bununla birlikte, bu etkiler, bir veya iki kopya Wb'nin miras alınmasına eşit olarak atfedilebilir.

Altınlarda, geniş bant, saç şaftının sarı bantlanmasını ifade eder. Saç telleri bantlı olmadığı için geniş bandın aguti olmayan bir kedi üzerinde hiçbir etkisi olmaz. Bir eumelanin serisi kedi (siyah/kahverengi) resesif inhibitör gen formuna (altın) sahip olabilir, ancak gerçek kırmızı pigmente (phaeomelanin) sahip değildir, bu nedenle astar parlak altın yerine ılık krem ​​veya kayısı rengindedir. Bu nedenle, bazı kalitesiz gümüşlerin gerçekten gümüşe sahip olduğu yanılsamasını veren kremsi altınlar olduğu öne sürüldü.

DİĞER GENLERİN ETKİSİ

Muhtemelen her saçtaki renkli bantların sayısını ve genişliğini etkileyen ve göğüste, bacaklarda ve bazen kuyrukta kalan tekir izlerini azaltan veya ortadan kaldıran başka genler de vardır. Yine de diğer genler muhtemelen ışıltılı görünümü etkiler. Agouti geni ve İnhibitör (gümüş) genine ek olarak, Gölgeli bir kedi ayrıca Geniş Bant geni (varsayımsal) artı her saçtaki renkli bantların sayısını ve genişliğini etkileyen ve göğüste kalan tekir işaretlerini azaltan veya ortadan kaldıran genlere sahip olabilir, bacaklar ve bazen kuyruk. Yine de diğer genler muhtemelen ışıltılı görünümü etkiler.

Bazı uçlu ve gölgeli gümüş kısa tüyler, klasik veya uskumru tekir gen(ler)ine ek olarak işaretli (Habeş tipi) tekir genine sahip olabilir. Bu, yalnızca Shaded Silvers ile Classic Tabbies'in çiftleştirilmesi beklenmedik bir şekilde tekir kedi yavruları ürettiğinde ortaya çıkar. İşaretli tekir, diğer tekir desenlerini maskelediğinden, yalnızca Gölgeli Gümüş ebeveyn tarafından gerçekleştirilebilirdi. Tekir deseni olmadan doğan uçlu veya Gölgeli Gümüş yavru kediler muhtemelen tekir genini taşırken, ayırt edilebilir bir tekir deseni ile doğanlar tekir geninden yoksun olabilir.

Shaded Silver American Shorthairs yetiştiricisi Carol W Johnson, keneli tekirleri etkileyen ve gölgeli kısa tüylerdeki artık tekir işaretlerini dağıtan en az iki değiştirici gen önerdi. Onlara Kaos ve Karışıklık adını verdi. Üçüncü bir gen. “Erase”, Cathy Galfo (Oriental Shorthairs ile çalışıyor) tarafından önerildi ve ekstremitelerdeki artık engellemeyi azalttığı veya kaldırdığı görülüyor. Şu anda, bu isimler gerçek genlerden ziyade etkileri tanımlamaktadır.

Johnson, gölgeli bir kedideki her tüyün, düz renk ve düz beyazdan çok bantlı ve tek bantlıya kadar değişen bant sayısı ve genişliğine göre farklılık gösterdiğine dikkat çekti. Saç köklerini komşularına göre farklı bantlama desenleri üretecek şekilde 'koordineli olmadığı' için bu “Karışıklık” olarak adlandırdı. Buna karşılık, Abyssinian tipi kene tekirleri, karınlarında aniden duran bantlanma ve nispeten eşit bir renge sahiptir (bir teknedeki gelgit işareti gibi!). Yüksek düzeyde Karışıklık (düzensiz bant genişliği) olan gölgeli kediler daha alacalı veya “parlak” bir görünüme ve rengin sırttan göbeğe daha kademeli bir şekilde karışmasına ve solmasına sahipti.

Bununla birlikte, poligenler ile karışıklık etkisi elde edilebilir. X ve Y kromozomlarındaki genler dışında her hücrede her genin 2 kopyası bulunur. 2 kopya aynı veya farklı olabilir ve normalde biri diğerine baskındır. Bazen, ör. genler farklı ancak eş baskın olduğunda, bir kopya devre dışı bırakılır, bu fetal gelişimde olur. Bir hücre, kendisine 3 renk şeridi yapmasını söyleyen geni etkinleştirirken, yanındaki hücre aynı genin 5 şerit yapmasını söyleyen biraz farklı kopyasını etkinleştirmiş olabilir. Kromozomun başka bir yerinde bulunan bir gen olabilir ki, bu gen, eğer çalıştırılırsa, düz renkli bir saç yapma talimatıyla bu genleri tamamen geçersiz kılar! Dolayısıyla “Confusion” görsel düzeyde fenomen için iyi bir isim olsa da, tek bir Confusion geni olası görünmüyor.

Confusion'a ek olarak, Johnson ayrıca daha nadir bir genin roan'a neden olduğunu varsaydı. Roan'da düz beyaz kıllar normal kıllarla karıştırılır. Bu, köpeklerde (merle, roan) ve atlarda (roan, pire ısırılmış gri) görülür. Shaded shorthairlerde, “Roan”, Shaded Silvers'ın görsel olarak Chinchillas kadar soluk olmasına neden olabilir.

Johnson’s “Chaos” geni, keneli tüyleri normal olarak katı renkli bölgelere anormal şekilde karıştırarak (ve tersi) çizgili deseni daha da bozar. Bu efekt, Sokoke'nin değiştirilmiş tekir deseninde görülebilir. Bunun için bir mekanizma, normal bir tekir desenini “ince bölünmüş bir tekir kalıbına” (Çizgili ve Benekli Kediler) bozan bir gen öneren Avustralyalı Mist yetiştiricisi Truda Straede tarafından tarif edilmiştir. Straede, Sokoke'yi hiç görmemişti, ancak “küçük desenli benekli tekirler” ve “büyük desenli benekli tekirler” ile yaptığı çalışmalara dayanarak kalıpların varlığını tahmin etti. Kaos, işaretli tekirlerde ve Gölgeli kedilerde kalan kolyeleri ve hayalet şeritleri ortadan kaldırabilir.

Cathy Galfro, Shaded Oriental Shorthairs'in boyun, bacak ve kuyruğundaki kalıntı izlerini ortadan kaldıran Confusion and Chaos'tan farklı, ayrı olarak kalıtsal bir “Erase” genini önerdi.

Yukarıda detaylandırıldığı gibi, gümüş (inhibitör gen) baskınken, çekinik (gizli) versiyon altındır. Bir kedi gümüş değilse, genetik olarak altın olmalıdır. Gümüş olmayan bir kedinin, görünüşte gümüş olmayan bir kediyle çiftleştirildiğinde gümüş yavrular üretmesi olgusu birkaç kez belgelenmiştir. Örneğin, Neils C Pedersen, Feline Husbandry, 1991 (s. 67), “kara kedilerin duman olarak ürediğine dair kayıtlarda birkaç vaka bildirdi.” Robinson's Genetics for cat Breeders and Veterinarians, 4. Baskı, 1999 (sf 142) & #8220 Görünür beyaz astarı olmayan, yine de duman gibi üreyen ara sıra kediler. Gloria Stephens'in Legacy of the Cat, 1989 & 1999, gümüş veya tek renkli bir kedinin sigara içilmesine neden olan gen(ler)i anlamadığımızı itiraf etti. Zayıf dumanlardan ve gizli dumanlardan hafif dumanlara kadar duman kedilerinin değişkenliğinden 1900'lerin başlarında Frances Simpson'a kadar değinilmiştir (bu kitap modern kalıtım genetiğinden önce gelir, bu nedenle açıklamalara, onun ışığının bir kısmına güvenmeniz gerekir). dumanlar açıkça sigaradır). Bazı görünüşte katı kediler genetik olarak dumanlıdır, ancak diğer genler soluk astarın ortaya çıkmasını engeller. Bununla birlikte, gümüşün, hipostatik (diğer renk genleri tarafından tamamen veya kısmen maskelenmiş) veya inhibitör gen I'in ikinci bir çekinik aleli olan ve hem I (gümüş) hem de i (altın) için çekinik olan başka bir formu olabilir mi? , ancak bir gümüş biçimi üreten, belki de i2, burada baskınlık I > i > i2.

Tüm gümüş olmayan kediler varsayılan olarak altındır, ancak altın katı (agouti olmayan) kedilerde görünmez. Bununla birlikte, gümüş olmayan iki kedi (varsayılan olarak altın) gümüş yavru ürettiğinde veya heterozigot bir gümüşle (gümüş altın taşıyan) çiftleştirilmiş gümüş olmayan (altın) bir kedi sürekli olarak gümüş yavru kedi ürettiğinde beklenmedik gümüş kediler ortaya çıktı. , ancak ortalamalar yasası yavruların yarısının gümüş olmamasını beklemesine rağmen altın olmayanlar.

Olasılıklar nelerdir?

  • Genin baskın inhibitöre (gümüş) mutasyonu, sadece bir kedinin germ hücrelerinde (ova, sperm) meydana geldiyse makuldür. Germ hattı mutasyonları bazen olur.
  • Sözde altın kedi (altın form için homozigot olması gerekir), baskın inhibitör (gümüş) geninin yanında miras aldığı diğer genler nedeniyle çok kararmış bir gümüş olabilir.
  • I bölgesinde, hem I (gümüş) hem de i (altın) için çekinik olan, ancak bir gümüş formu üreten ikinci bir çekinik biçim olabilir. Gümüşe izin verilmeyen bir cinste, beklenmedik gümüşlerin ortaya çıkması, altına çekinik olan 3. bir alelden kaynaklanıyor olabilir.
  • Yalnızca epistatik (maskeleme) genler ortadan kaldırıldığında ortaya çıkan gümüş için hipostatik bir gen. Bir epistatik gen, diğer kromozomlardaki genler üzerinde "baskındır" (bir örnek, diğer renkleri maskeleyen "baskın beyaz"dır). Benzer şekilde, hipostatik bir gen, diğer kromozomlardaki genlere "çekinik"tir. (Baskın ve çekinik terimlerini burada katı anlamlarının dışında kullanıyorum)
  • 2 ayrı kalıtsal gen çifti (farklı lokuslar), gümüşün görsel etkisini üretmek için etkileşime girer. Ayrı olarak miras alındığında görsel efekt veya farklı bir efekt olmayabilir, örn. ceket renginin açılması (“toz kat”).

Kuzey Amerika'da bazı ırklarda “powder coat” ve “high color olarak adlandırılan bir fenomen vardır. Bu, renk derinliğindeki farklılıkları yansıtır. Krem, leylak ve mavi gibi düz renklerde görülür, ancak ton varyasyonlarının açıklamaları Soderbergh (1950'ler) ve Frances Simpson (1900'lerin başı), özellikle mavilerde belirtilmiş ve varyasyonlar genellikle poligenlere atfedilmiştir. Toz kaplamaların kalıtımı tahmin edilebilir. Bazı Burmilla ve Burma serilerinde, toz kaplamalar beklenmedik gümüş yavrulara bağlanmıştır (yanlışlık göz ardı edilmiştir), bu da bazılarının toz kaplama ile hipostatik gümüşün bağlantılı olup olmadığını merak etmesine neden olmuştur.

Gerçek genetik ne olursa olsun ve bir avuç poligenin tek bir Geniş Bant geni olup olmadığına bakılmaksızın, Silver ve Golden serisi hem uzun tüylü hem de kısa tüylü çeşitlerde çekici kedilerdir.


İran İmparatorluk Devleti (1925-1979)

Rıza Şah Pehlevi (1925-1941)

1932 reformuİran Riyali=20 shahi Riyali=100 dinar (1932-1979)


1/4 riyal 1936

gümüş
1/4
1315
Madeni para değeri - 8-10 $


50 dinar 1937

alüminyum bronz
50 1316
Madeni para değeri - 2-3$


10 dinar 1938

alüminyum bronz
10 1317
Madeni para değeri - 8-10 $


5 dinar 1940

alüminyum bronz
5 1319
Madeni para değeri - 10-12$

Muhammed Rıza Pehlevi (1941-1979)


20 riyal 1974
bakır nikel
hatıra parası
7. Asya Oyunları
20 / 1353 / HEP İLERİ
Madeni para değeri - 6-8 $


20 riyal 1976

bakır nikel
hatıra parası
Hanedanlığın 50. Yıldönümü
20
2535
Madeni para değeri - 3-5 $


20 riyal 1976

bakır nikel
hatıra parası
FAO
20 / FAO 2535 1976
Madeni para değeri - 5-7 $


20 riyal 1978

bakır nikel
hatıra parası
Bank Meili'nin 50. Yıl Dönümü
20
1357
Madeni para değeri - 10-12$


10 riyal 1963

bakır nikel
dolaşımdaki madeni para
10 1342
Madeni para değeri - 2-3$


10 riyal 1971

bakır nikel
dolaşımdaki madeni para
1350
Madeni para değeri - 1-2 $


10 riyal 1977

bakır nikel
dolaşımdaki madeni para
10
2536
Madeni para değeri - 2-3$


10 riyal 1969

bakır nikel
hatıra parası
FAO
FAO 1348 1969 1976
Madeni para değeri - 3-5 $


10 riyal 1976

bakır nikel
hatıra parası
Hanedanlığın 50. Yıldönümü
10
2535
Madeni para değeri - 2-3$


5 riyal 1953

bakır nikel
dolaşımdaki madeni para
5 1332
Madeni para değeri - 1-2 $


5 riyal 1963

bakır nikel
dolaşımdaki madeni para
5 1342
Madeni para değeri - 1-2 $


5 riyal 1977

bakır nikel
dolaşımdaki madeni para
5 1356
Para değeri -


5 riyal 1976

bakır nikel
hatıra parası
Hanedanlığın 50. Yıldönümü
5 2535
Madeni para değeri - 1-2 $


2 riyal 1944

gümüş
dolaşımdaki madeni para
2 1323
Madeni para değeri - 5-8 $


2 riyal 1954

bakır nikel
dolaşımdaki madeni para
2 1333
Madeni para değeri - 2-3$


2 riyal 1972

bakır nikel
dolaşımdaki madeni para
2 1341
Para değeri -


2 riyal 1978

bakır nikel
dolaşımdaki madeni para
2 1347
Madeni para değeri - 2-3$


2 riyal 1976

bakır nikel
hatıra parası
Hanedanlığın 50. Yıldönümü
2 2535
Madeni para değeri - 2-3$


1 riyal 1948

gümüş
dolaşımdaki madeni para
1 1327
Madeni para değeri - 5-7 $


1 riyal 1955

bakır nikel
dolaşımdaki madeni para
1 1334
Madeni para değeri - 2-4 $


1 riyal 1969

bakır nikel
dolaşımdaki madeni para
1 1348
Para değeri -


1 riyal 1978

bakır nikel
dolaşımdaki madeni para
1 2537
Para değeri -


1 riyal 1971

bakır nikel
hatıra parası
FAO
1350
Madeni para değeri - 1-2 $


1 riyal 1976

bakır nikel
hatıra parası
Hanedanlığın 50. Yıldönümü
1 2535
Madeni para değeri - 1-2 $


50 dinar 1967

alüminyum bronz
50
1346
Madeni para değeri - 3-5 $


50 dinar 1978

pirinç kaplama çelik
50
1357
Madeni para değeri - 4-6 $


Darius I'den Xerxes I'e - Farsça Gümüş Siglos II

"Carradice Tip II Siglos"
Darius I ve oğlu Xerxes I'in hükümdarlığı altında vuruldu
(MÖ 505-480)
Darius, Yunanistan'a büyük bir Pers seferi başlattı ve ünlü Maraton Savaşı ile sona erdi. Doğuda Darius popüler bir hükümdardı. İsrail ulusunu yönetmesi için bir kâhin olan Ezra'yı atadı ve destekledi. Darius, Kudüs'teki Tapınağın yeniden inşasını teşvik etti ve cömertçe finanse etti (Ezra 6).

Darius'un oğlu ve İncil'deki Esther'in kocası I. Xerxes (Büyük), Thermopylae'de Leonidas ve Spartalı 300 ile savaştı ve onları yendi. Xerxes, pahalıya mal olan bir zaferden sonra, Yunanistan'ın geniş bölgelerini fethetti. Bununla birlikte, istila başarısız saldırılar ve Pers savaş filolarının Yunan sabotajı nedeniyle aşırı kayıplara uğramaya devam etti.

Farsça 'siglos' dünyanın en eski sikkeleri arasındadır. Eskiler, MÖ 5. ve 6. yüzyıllarda toplu olarak değerli metallerde para basmaya başlamışlardı. Ağırlık ve saflık korunsa da, bu ilk 'paralar' kesin bir tekdüzelikle pek basılmadı. Eski gümüş külçe daha çok üç boyutlu, delinmiş, minyatür külçelere benziyordu. Dikdörtgen bir zımba, ters kalıp görevi gördü, erimiş gümüşü bir görüntü ile oyulmuş kalıba karşı düzleştirmeye yetecek kadar. En eski Yunan madeni paraları ayrıca yasal ticaret metal 'paraları' oluşturmak için zımba/kalıp kombinasyonları kullandı.

Ön Yüz: Yay ile koşan veya diz çöken kral
Ters: dikdörtgen zımba

ÜRÜN BİLGİSİ:
- Sıcak vurdu

5.5g .999 saf gümüş
- Tıpkı orijinal antik sikkeler gibi, her biri elle basılmıştır, bu nedenle fotoğraflardan hafif düzensizlik ve farklılıklara izin verin
- Kanada dışına gönderilen her madeni para, arkasında küçük bir zımba ile gizli bir şekilde işaretlenir ve onu yasal bir 'replika' yapar


Nadir bir EF dereceli Ahameniş gümüşü Artaxerxes II Siglos II – III – Pers Kralı diz çökmüş, hançer ve yayı tutuyor (MÖ 375 – 340).

Pippa Small, New York'taki Antiquarium Ltd. Güzel Antik Sanatlar Galerisi'nin ortak sahibi Joseph Coplin ile birlikte hazırladığı yeni koleksiyonu 'Old is New''i sunmaktan mutluluk duyar.

Madison Avenue's Antiquarium, 1979'dan beri Klasik, Mısır ve Yakın Doğu dünyalarından en kaliteli otantik antikaların satışında uzmanlaşmıştır. Antiquarium'un sanat eserleri, dünyanın en iyi müzelerinin ve en prestijli akademik kurumların koleksiyonlarını tamamlamaktadır. .

Pippa uzun zamandır antik dünyanın el sanatlarından, bu eserlerde aktarılan yaşam duygusundan, tarihten, politikadan ve ekonomiden ve ayrıca ebedi güzellik kavramları ve anonim antik kuyumcuların şaşırtıcı becerilerinin takdir edilmesinden ilham almıştır. bugün eşsiz.

Pieces of the Old is New koleksiyonu, sihir ve anlam dolu ve geçmiş krallıklardan, kültürlerden ve topluluklardan yaşam hikayeleriyle aşılanmış, günlük hayatımıza giyilebilen ve dahil edilebilen küçük müze parçaları olarak hareket eder.

Bu halka istenilen herhangi bir boyuta yeniden boyutlandırılabilir. Boyutlandırma istekleri için lütfen [email protected] adresine e-posta gönderin.

Malzeme bileşimi

18 Ayar Altın ve 925 Ayar Gümüş

Lütfen, her benzersiz parçanın ayrı ayrı el yapımı olduğunu ve bu nedenle gösterilen resimden çok az farklı olabileceğini unutmayın.

Bu parça Londra mağazamızda da mevcuttur.

Bu parça pembe bir Pippa Küçük şerit sarılı kutu içinde gelir.

Bu parça, 1973 Hallmarking Yasası uyarınca onaylanmıştır.

Vergi ve KDV İthalat vergisi ödeme sırasında eklendi

Vergi ve KDV İthalat vergisi ödeme sırasında eklendi

Dünyanın geri kalanı:

Vergi ve KDV İthalat vergisi ödeme sırasında eklendi

Mevcut koşullar nedeniyle, teslimatlar için lütfen 14 iş gününe kadar süre tanıyın.


Videoyu izle: Farsça YDS soru çözūmū (Mayıs Ayı 2022).