Tarih Podcast'leri

Anna Atkins

Anna Atkins

Anna Children 1799'da Tonbridge'de doğdu. Babası John Children, Kraliyet Cemiyeti'nin bir bilim adamı ve sekreteriydi. Anna, babası tarafından görevlendirildi ve kitabın çizimlerini yaptı. Kabukların Cinsi (1823).

1825'te Anna, demiryolu organizatörü ve Jamaika kahve plantasyonunun sahibi John Atkins ile evlendi. Ancak, İngiltere'de fotoğrafçılığın mekaniği ve potansiyeli hakkında bilgi edinen ilk insanlardan biri olan babasıyla yakın çalışmaya devam etti. 1840'ta Anna bir siyanotip kitabı çıkardı, İngiliz Algleri. Bunu takip etti İngiliz ve Yabancı Çiçekli Bitkiler ve Eğrelti Otlarının Siyanotipleri (1854). Anna Atkins, 1871'de Sevenoaks'taki Halstead Place'de öldü.


Dünyanın İlk Fotoğraf Kitabını Yapan Kadın

Anna Atkins'in kitabı İngiliz Alglerinin Fotoğrafları: Cyanotype Impressions (1843–53), fotoğrafçılar için uzun zamandır New York Halk Kütüphanesi koleksiyonunun bir parçası ve hatta belki de şehrin kendisinin incelikli bir vurgusu olmuştur. Kütüphane sergisinin bir parçası olarak Mavi Baskılar: Anna Atkins'in Öncü FotoğraflarıNadiren sergilenen on dokuzuncu yüzyıl fotogramlarından oluşan bu enfes kitap, tüm zarif ihtişamıyla bizzat görülebilir. İngiliz Alglerinin Fotoğrafları Larry Schaaf'ın bursu sayesinde, sergiye orijinal Aperture kataloğunun genişletilmiş bir yeniden baskısı eşlik ediyor.

On dokuzuncu yüzyılın daha iyi bilinen diğer İngiliz kadın fotoğrafçıları gibi - örneğin Julia Margaret Cameron - Atkins de maddi imkanlardan geldi ve fotoğrafçılığa hayatının sonraki dönemlerinde, 40'lı yaşlarının başında başladı. yaklaşık on dört kopyasını oluşturmak için İngiliz Algleri, Atkins elle işlenmiş kağıda yaklaşık altı bin siyanotip fotogram pozu bastı. Bazıları tavus kuşu tüyü ve eğrelti otları içeren birkaç eser, çocukluk arkadaşı Anne Dixon ile ortak çalışmalar olsa da ve Atkins, görünüşe göre ev personelinin yardımını almış olsa da, kitap büyük bir işletmenin veya toplumun desteği olmadan üretildi.

Yayılma İngiliz Alglerinin Fotoğrafları: Cyanotype Impressions, 1848–49
New York Halk Kütüphanesi'nin izniyle

New York Halk Kütüphanesi'nin kopyası İngiliz Algleri aslen siyanotipin bilim adamı-mucidi John Hershel'e aitti. Asla ciltlenmemiş, sahibi tarafından bir araya getirilip ciltlenmesi gereken küçük fanzinler gibi, her biri bir düzine kadar sayfadan oluşan, özenle elle dikilmiş folyolardan oluşuyor. Bu hassas biçim -sahte deri kılıf ve sırt tarafından gizlenmeyen- izleyiciye Atkins'in sürecine daha yakından bir bakış açısı kazandırıyor: Prusya mavisi çizgiler, elle dikilmiş ciltler ve on dokuzuncu saygıdeğer J. Whatman Turkey Mill'in filigranları. yüzyıl sanat kağıdı üreticisi, hepsi cazibesine katkıda bulunur ve hepsi ciltleme ile gizlenmiş olabilir. Bir başlık sayfasında küçük deniz yosunu parçaları, kapaktaki kelimeleri heceliyor: “British Algae Vol. 1” - teller sanki elektrik çarpmış gibi biraz bulanık.

Siyanotip mavisi veya Prusya mavisi, bir ortam olarak dayanıklıdır ve solmaz ve şimdi, ciltlerden hediyeler alan zengin arkadaşlara ve amatör bilim adamı okuyucularına (Talbot dahil) nasıl göründüğüne çok yakın görünüyor. Yosun fotogramları sadece siluet olarak değil, aynı zamanda deniz yosunu ipliklerinin kalınlığını gösteren ve baskılara yarı saydam bir yüzer kalite veren bazı mavi tonlamalarla da ortaya çıkıyor. Neredeyse deniz suyunun kokusunu alabiliyorsunuz. Sayfa düzenleri güzeldir - kağıdın nispeten mütevazı boyutu bazen ortalanmış küçük bir dal için çok büyük görünürken, diğer dokunaçlı ipliklerin sayfaya sığması için ustaca sarılması gerekir. Latince metin (her zaman mevcut) bazen bir tarafa sıkışmış, bu fotogramların bilimsel araştırmanın ürünleri olduğunu ve hatta bilinçsiz bir sömürge dürtüsü olduğunu, deniz yosununu kategorize etme ve adlandırma ve onun akıl almaz ayrıntılarını fotoğrafik bir hassasiyetle yakalama çabası olduğunu hatırlatıyor.

Anna Atkins, Grateloupia filicina, 1848–49, kitaptan İngiliz Alglerinin Fotoğrafları: Cyanotype Impressions
New York Halk Kütüphanesi'nin izniyle

NYPL'nin küçük nadir kitap galerisindeki özlü sergi, hem aydınlatıcı nesneler hem de özenle seçilmiş bağlamsal ayrıntılarla doludur: örneğin, Atkins'in babası John George Children, British Museum'da “Doğa Tarihi ve Modern Meraklar Departmanı Sorumlusu” idi. ve Atkins'in 1.500 bitki örneği içeren bir herbaryuma sahip olduğunu. Sergi, Atkins'in erken dönem kabuk çizimleri, Elizabeth Blackwell'in botanik illüstrasyonları (genellikle akademik sanat eğitiminden men edilen kadınlar bunun yerine bitkileri resmedebilir), Atkins of Halstead Place (evi) tarafından vasat bir suluboya ve Mary Wyatt'ın 1832 tarihli kitapları gibi işleri içeriyor. deniz bitkilerinin gerçek örneklerine sahip algler, içlerinde biraz komik bir şekilde düzleşmiştir.

Gösterinin gündeme getirdiği daha büyük soru şu: William Henry Fox Talbot'un ilk fotoğraflı resimli kitabı yaratmayı amaçladığını biliyoruz. Doğanın Kalemi (1844–46)—fakat bu kitabın üretimindeki zahmetli ilerleme nedeniyle, gayretli Atkins, deniz yosunu hakkındaki mütevazi baskısıyla onu yendi. Ama neden sürekli olarak Talbot'tan fotografik olarak resimli bir kitap yaratan ilk kişi olarak bahsediyoruz (şimdi doğruluk için “ticari olarak mevcut” kelimelerini ekliyor) ve Atkins neden bu cephede bu kadar az kredi aldı? Herhangi bir ortamda veya biçimde “ilk” olarak başarılı olmak ne demektir?

Anna Atkins, Ulva latissima, 1848–49, kitaptan İngiliz Alglerinin Fotoğrafları: Cyanotype Impressions
New York Halk Kütüphanesi'nin izniyle

Bir dizi seçkin kadın bana kimin "ilk" olduğunun pek önemli olmadığını söyledi - sanki "ilk" sadece bir erkek hırsıymış gibi - ve sanki kadınların bu tarihlerdeki yerlerini düşünmekten daha iyi işleri varmış gibi. Yine de önemli fotoğrafçılık tarihleri, 1990'lara kadar Atkins'i neredeyse tamamen ihmal etti. Çeşitli noktalarda “A. A." Hatta kitabın baş harflerinin “Anonim Amatör” anlamına geldiği bile söylendi.

Kadın, tek çocuk, anne ve bilim adamı olan Anna Atkins, halkın hayal gücünde “Anonim Amatör”den fotoğrafın gerçek bir öncüsüne doğru ilerledi. Geçenlerde bir fotoğrafçı bana çocuklarını gösteriyi izlemeye götürdüğünü ve onlara “Annemin fotoğrafçı olmasının bir nedeni de bu” dediğini söyledi. Sergi muhteşem ve başka neleri bilmediğimizi ve medya geçmişimizde başka kimlere itibar etmediğimizi merak etmeden edemezsiniz.

Mavi Baskılar: Anna Atkins'in Öncü Fotoğrafları 17 Şubat 2019'a kadar New York Halk Kütüphanesi Stephen A. Schwarzman Binası'nda görülebilir.


Botanik İllüstrasyonun Zorlukları

çizilmiş çizimler bir takım sınırlamalar getirdi. Çizimlerin üretilmesi pahalı ve zaman alıcıydı ve sanatçının her yayın için yüzlerce veya binlerce örnek tamamlamasını gerektiriyordu. Ayrıca, sanatçının eli ve bilim adamının gözü her zaman aynı fikirde değildi, bu da tartışmalı bilimsel değeri olan görsel olarak hoş görüntülerle sonuçlandı. Bitki örtüsüne odaklananlar için bu zorluk, yalnızca sanatçıların gerçek bitki örneklerinden ziyade diğer sanatçıların yorumlarına dayalı illüstrasyonlar üretmesi ve tekrarlanan ve bazen vurgulanan yanlışlıklara yol açması ile daha da karmaşık hale geldi.

Bazıları kullanarak bu sorunu çözmeye çalıştı gerçek kurutulmuş bitki örnekleri illüstrasyonlar olarak. Gerçek bir bitkinin dahil edilmesinin kesinlikle avantajları vardı: okuyucular dokuyu, kalınlığı, yapısal özellikleri ve iki boyutlu gösterimle kaybolan diğer fiziksel özellikleri gözlemleyebilir ve örnekler mikroskop altında bile gözlemlenebilirdi. Bununla birlikte, bir kitabın her bir kopyası için yeterli kalitede örnek toplamak inanılmaz derecede emek yoğun ve zaman alıcıydı ve diğer illüstrasyon yöntemlerinde bulunan birçok sorunu tekrarlıyordu. Kurutulmuş numuneler de kırılgan hale geldi ve zamanla bozulabilir veya zarar görebilir ve koruma zorluklarına neden olabilir.

Baskı işlemleri manuel çizimlerden daha verimli ve güvenilir bir şekilde yeniden üretildi, ancak yöntem aynı komplikasyonların çoğunu tekrarladı. Baskı, tek tek kopyalar arasında tutarlılık sağladı, ancak plakalar ve bloklar elle çizilmiş görüntülerden oluşturulduğundan doğrulukla ilgili sorunlar devam etti. Yüzlerce veya binlerce görüntü üretmek, hepsini elle çizmekten kesinlikle daha verimliydi, ancak süreç yine de fahiş miktarda zaman ve para gerektiriyordu ve fon eksikliği nedeniyle birçok eser yayınlanamadı. Birçok yayın, yazarlar ve yayıncılar metinde tartışılan yüzlerce veya binlerce bitki arasından genellikle sadece bir avuç seçerek illüstrasyon sayısını ciddi şekilde kısıtlayarak bu zorluğu uzlaştırmaya çalıştı.

Doğa baskı, gerçek bir örneğin tekrarlanan baskı için bir plaka oluşturmak veya mürekkebi doğrudan fabrikadan sayfaya uygulamak için kullanıldığı bir teknik, Avrupa'da en azından 15. yüzyıla kadar ve muhtemelen daha erken bir biçimde vardı. . Bir bitkinin mürekkeple kaplanması ve sayfaya bastırılması, damarların, gövdelerin ve diğer dokusal detayların ayrıntılı temsillerine sahip görüntüler verdi. Ne yazık ki, bu işlemin de kusurları vardı: görüntüler gerçekçi, nüanslı renklerden yoksundu ve düzleştirildi, orantısız bir şekilde belirli özellikleri vurguluyor ve çarpıtıyordu. Ve diğer yöntemler gibi, her bir resmi tek tek basmak zahmetli bir süreç olurdu ve doğrudan fabrikalardan basmak birçok örneğin toplanmasını (ve imha edilmesini) gerektirirdi.

Yabani Rezene, William Henry Fox Talbot, tuz baskı yakl. 1841. Metropolitan Sanat Müzesi'nin izniyle


Siyanotip geçmişi John Herschel'in icadı

John Herschel'in icadı olan siyanotip sürecinin kısa bir tarihi.


Plan süreci olarak da bilinen siyanotip süreci, ilk olarak John Herschel (1792 – 1871) 1842'de. Sir John, notlarını kopyalamanın bir yolunu bulmaya çalışan bir astronomdu.

Herschel, 1839 gibi erken bir tarihte sodanın hiposülfitini kullanarak resimleri düzeltmeyi başardı. İlk günlerde kağıt demir tuzları ile kaplandı ve daha sonra kontakt baskıda kullanıldı. Kağıt daha sonra suyla yıkandı ve koyu mavi bir arka plan üzerinde beyaz bir görüntüyle sonuçlandı. (Herschel bize siyanotip işlemi dışında fotoğraf, negatif, pozitif ve enstantane kelimelerini de vermiştir.)

Siyanotip sürecini ilk kullananlardan biri, Anna Atkins (1799-1871), Ekim 1843'te siyanotip kullanarak bir kitap üreten ve fotoğraflayan ilk kişi oldu. Sağdaki siyanotip, 1843'te Atkins tarafından yayınlanan bir eğrelti otları kitabından alınmıştır. Fotoğraf tarihinin öncü isimlerinden biriydi. fotoğraf illüstrasyonlarını kullanan ilk kitabı üretti. O bir botanikçiydi ve babası Fox Talbot'un bir arkadaşıydı. Atkins kitabı 424 siyanotip kullanır (veya o zamanlar bilindiği gibi: “shadowgraphs”). Kitabın adı “British Algae: Cyanotype gösterimleri” idi. Özel olarak basıldı ve on yıl içinde birkaç parça halinde yayınlandı.
Bu nedenle kitabı, Fox Talbot'un 1844'teki kendi 'Pencil of Nature' adlı kitabından önce gelir..

Nispeten bilinmeyen bir başka erken siyanotip sanatçısıydı. Henry Bosse. Onun imajı St. Croix Nehri'nin ağzı Seriden Yukarı Mississippi Nehri 1885'te basıldı. Ulusal Amerikan Sanatı Müzesi'nde bir Smithsonian Enstitüsü'nde düzenleniyor.

Süreç, ferro-prussiate adı verilen ticari bir makalenin pazarlandığı resim yazarları arasında popüler hale geldi. Süreç aynı zamanda yaygın olarak kullanıldı. mimari planların kopyalanması son zamanlarda fotokopi ve bilgisayar yazıcıları tarafından eski haline getirilene kadar.

Siyanotip işlemi, buluşundan bu yana neredeyse değişmeden kalmıştır, ancak bunlardan biri Mike Ware'in Yeni Siyanotip II'si olan birkaç varyasyon geliştirilmiştir.

Spike MacGee, alternatif süreçlere büyük ilgi duyan serbest çalışan bir metin yazarı ve gazetecidir.

Siyanotiplere ilişkin taslak – Tarihsel bir alternatif fotoğraf sürecini keşfetmek
Malin Fabbri ve Gary Fabbri tarafından
Siyanotipler için iyi resimli bir adım adım kılavuz.

Bu kitapta süreç, kimyasallar, kaplama, maruz kalma, baskı, negatif yapma, yıkama ve sorun giderme hakkında çok daha fazla bilgi mevcuttur.


İlk Fotoğraf Kitabını Yazmak İçin Fotoğraf Makinesine İhtiyacı Yoktu

İngiliz botanikçi Anna Atkins, 175 yıl önce yosun ve deniz yosununun çağrıştırıcı siyanotiplerini yayınladı. Şimdi, New York Halk Kütüphanesi yeniliğini kutluyor.

Bitkiler hayaletler kadar beyaz ve Dover'ın suları kadar keskin mavi tarlalarda yüzüyorlar. Her biri küçük bir mucize, nöron benzeri kökleri sayfa boyunca dolanıyor, yaprakları her dallanan damarı ortaya çıkarıyor. Sadece güneş ışığı ve amatör bir kimya seti ile üretilmiş fotoğraflardır. Fotoğraf kitabını bir kadının icat ettiği 1840'ların başında onlar için bir emsal yoktu.

Louis Daguerre, William Henry Fox Talbot ve medyanın ilk on yılındaki diğer erkekler kadar iyi tanınmayan İngiliz fotoğrafçı Anna Atkins'di. Ancak 1843'te yapmaya başladığı son derece güzel deniz bitkileri planları, bilim tarihi için olduğu kadar fotoğrafın gelişimi için de önemlidir.

İlk bölümlerini 175 yıl önce bu sonbaharda yayınladığı başyapıtı “İngiliz Alglerinin Fotoğrafları”, fotoğraf makinesi olmadan yapılmış olsa da fotoğraflarla resmedilen ilk cilt oldu. O kitaptan düzinelerce sayfa, New York Halk Kütüphanesi'nin ana şubesinde bilim ve sanatın etkileşimini konu alan "Mavi Baskılar: Anna Atkins'in Öncü Fotoğrafları"nda sergileniyor.

resim

Atkins, 1799'da İngiltere'nin güneydoğusunda doğdu, babası John George Children, British Museum için çalışmaya devam eden amatör bir kimyagerdi. Aynı zamanda, genç Anna'nın onun için özenle resmettiği 1823'te deniz kabukları taksonomisi gibi birkaç önemli bilimsel incelemeyi İngilizce'ye çevirdi. Kızının doğal dünyaya olan ilgisini teşvik etti, New York Halk Kütüphanesi'nin sergisinde, içinde kurutulmuş devedikeni ve nane dallarını preslediği erken bir herbaryum ve 1835'te başlayan ve on yıllar sonra devam eden, Anna'nın resim yaptığı gibi, narin suluboya manzaralarından oluşan bir albüm yer alıyor. kocası Kent toprak sahibi John Pelly Atkins'e bir hediye.

1839'da William Henry Fox Talbot, ışığa duyarlı kağıt üzerinde bitkilerin, kumaşların veya benzerlerinin ayrıntılarını izleyebilen yeni bir "fotojenik çizim" aracı keşfettiğini duyurdu. (Fotoğrafın iki kez icat edilmesi gibi ender bir ayrıcalığı vardır: Daguerre ve Talbot, aynı yıl birbirinden bağımsız olarak iki farklı tekniğe başvurdular.) Talbot, tekniğini John George Children'ın sekreteri olduğu Royal Society'de sundu ve Anna Atkins kısa süre sonra babası aracılığıyla Talbot ile mektuplaşacaktı. Talbot gibi, o da yeni fotoğraf teknolojisinin botanik illüstrasyonda daha büyük bir bilimsel doğruluğa izin vereceğini gördü - o zamana kadar ya sadece çizerleri kadar iyi olan tipo baskıya ya da daha önce kırılgan hale gelen kurutulmuş örneklere dayanıyordu. uzun.

İngiltere'nin güneydoğu kıyılarından ve Kent çevresindeki göletlerden deniz yosunu toplamaya başladı ve arkadaşlarından kendi örneklerini ödünç vermelerini istedi. Daha sonra, 1843'ten başlayarak, gösteride gösterilen bir mektupta yazdığı gibi, "birçoğu", "doğru çizimlerini yapmak çok zor olan" bu alglerin "fotoğrafik izlenimlerini" üretmeye başladı.

Seçtiği teknik, daha sonra mimarlar onu benimsediğinde bilineceği gibi, siyanotip - ya da plandı. Önce bir yaprak kağıda bir demir tuzu çözeltisi serpin, sonra kurumaya bırakın. Ardından, kağıdın üzerine bir nesne yerleştirir ve bir cam bölmenin altına sıkıştırırsınız. Yaklaşık 15 dakika güneşte bırakın, ardından açıkta kalan kağıdı suyla yıkayın ve kağıdın açıkta kalan kısmı zengin bir Prusya mavisi alır.

Sıkıştırılmış algler veya yapraklar tarafından gizlenen tabakanın geri kalanı, bir X-ışını veya bir kar meleği gibi beyaz bir olumsuz izlenime sahiptir. Dictyota dichotoma türü, kalın, birbirine dolanmış rizomlardan oluşan bir demet haline gelirken Furcellaria fastigiata, sinir uçlarına benzeyen daha ince, daha ince ipliklerden oluşur. Bir deniz yosunu örneği, Cantharellus cibarius mantarının yoğunluğuna sahiptir, diğeri ise daha çok düşen tüylerden oluşan bir arapsaçı gibi görünür.

Ancak bunlar açıkça amatör bir bilim insanının kayıtlarından daha fazlasıdır. Atkins, kompozisyonu dikkatli bir şekilde göz önünde bulundurarak ve genellikle simetri girişiminde bulunarak bitkileri sayfaya yerleştirdi. Numune çiftleri, neredeyse aynı kardeşler gibi dizilir, daha kalın deniz yosunu, daha belirsiz, soyut çilelerle sonuçlanır. Algler, Atkins'in zengin mavileri elbette okyanusu hatırlatan siyanotiplerinde sert ve dalgalıdır. Altyazılar bile eğlenceli bir yaratıcılık sergiliyor. Kitabının bir bölümünün başlık sayfası için, “Britanya Algleri”ndeki harfleri, deniz yosununun bir tutam tutamından biçimlendirdi ve adını konusundan oluşturdu.

Siyanotipler bir negatiften yapılmadığından, her Atkins fotogramı türünün tek örneğiydi ve bu da “İngiliz Algleri”ni on yıllık emek gerektiren zorlu bir girişim haline getiriyordu. (Çalışma süreci hakkında neredeyse hiçbir şey bilmememize rağmen, hizmetçiler muhtemelen ona yardım ederdi.) Ortaya çıkan kitaplar da farklıydı. Atkins, sayfaları okuyucular için tamamlarken abonelere postaladı ve fasikülleri istedikleri gibi dikti.

Çalışmalarını hem önde gelen botanikçilere hem de Talbot gibi fotoğraf öncülerine (o zamanlar kendi ilk kitabı “The Pencil of Nature”ı tamamlamakta olan) dağıtma çabaları, Atkins'i, şu anda diğer gizli kadınlardan oldukça farklı bir figür haline getiriyor. New York müzeleri - kocasının üniversite dersleri için bilimsel illüstrasyonları bu yaz Amerikan Halk Sanatları Müzesi'nde gösterilen Orra White Hitchcock veya çığır açan soyut resimleri şimdi Solomon R. Guggenheim'da sergilenen İsveçli teozofist Hilma af Klint gibi Müze, yaşamı boyunca sergilenmedi. Atkins, çekingen olmakla birlikte, yabancı değildi ve planları, onları kimin gördüğü kadar, tasvir ettikleri şey için de önemli. New York Halk Kütüphanesi'nin Atkins'in fotogram koleksiyonu, örneğin, siyanotip sürecinin mucidi John Herschel'e aitti.

Kütüphane, Atkins vitrinini üst katta 19 çağdaş fotoğrafçının yer aldığı “Anna Atkins Refracted” adlı bir pandantif sergiyle destekledi. Birçoğu kamerasız fotoğrafçılık tekniklerini kullanıyor, ayrıca botanik temaları veya kadınların bilimdeki yeri ile ilgileniyor. Alman fotoğrafçı Ulf Saupe, Atkins'in dalgalı alglerinden birine benzeyen, ancak aslında okyanusta yüzen bir plastik torba izlenimi veren zengin bir siyanotip yarattı. Letha Wilson'ın tuhaf, harika fotogramları, bulunan çiçeklerin ve endüstriyel nesnelerin izlenimleriyle başlar, ardından açıkta kalan sayfaları katlar, (bir kamerayla) fotoğraflarını çeker ve esrarengiz, Bauhaus-vari sonucu yeniden basar.

Bu çağdaş vitrini bir kez gördükten sonra Atkins sergisine geri dönmeye değer, onun planlarına bir kez daha estetik cüretkar bir gözle bakmakta fayda var. “İngiliz Algleri”, fotoğraf ve kitap yayıncılığı tarihinde bir yere sahiptir, ancak bu yankılanan siyanotipler, aynı zamanda bilim ve sanatın daha iyi tanındığı bir dönemden kalma eserlerdir. Bitkiler nehir deltalarına benziyor, duman bulutları gibi, kontrollü patlamalar gibi, karanlıkta tırpan çakan yıldırımlar gibi. Fotoğrafın sanat olup olmadığı sorusu, önümüzdeki yüzyıldan fazla bir süre izleyicileri rahatsız edecekti - ancak Atkins'in cevabı zaten vardı.

Mavi Baskılar: Anna Atkins'in Öncü Fotoğrafları (17 Şubat'a kadar)

Anna Atkins Refracted: Contemporary Works (6 Ocak'a kadar)


Bilim Kadınlarının Tarihi

Anna Atkins, İngiliz bir botanikçi ve fotoğrafçıydı. Fotoğrafik görüntülerle resimli bir kitap yayınlayan ilk kişi olarak kabul edilir. Bazı kaynaklar onun bir fotoğraf oluşturan ilk kadın olduğunu iddia ediyor.

Atkins, 1799'da Tunbridge, Kent, İngiltere'de doğdu. Annesi Hester Anne Children, "doğumun etkilerinden kurtulamadı" ve 1800'de öldü. Anna, ünlü bir kimyager, mineralog olan babası John George Children'a yakındı. , ve zoolog. Anna "zamanının bir kadını için alışılmadık derecede bilimsel bir eğitim aldı." Ayrıntılı kabuk gravürleri, babasının Lamarck'ın Kabuklar Cinsi çevirisini göstermek için kullanıldı.

1825'te Londra Batı Hindistan tüccarı John Pelly Atkins ile evlendi ve Kent, Sevenoaks yakınlarındaki Halstead'deki Atkins ailesinin evi olan Halstead Place'e taşındı. Çocukları yoktu. Atkins, daha sonra muhtemelen fotogram olarak kullanılacak olan kurutulmuş bitkileri toplayarak botanikteki ilgi alanlarının peşinden gitti. 1839'da Londra Botanik Derneği'ne üye seçildi.

John George Children ve John Pelly Atkins, William Henry Fox Talbot'un arkadaşlarıydı. Anna Atkins, fotoğrafçılıkla ilgili icatlarından iki tanesini doğrudan Talbot'tan öğrendi: "fotojenik çizim" tekniği (bir nesnenin bir görüntü oluşturmak için güneşe maruz bırakılan ışığa duyarlı kağıt üzerine yerleştirildiği) ve kalotipler.

Atkins'in 1841'de bir kameraya erişimi olduğu biliniyordu. Bazı kaynaklar Atkins'in ilk kadın fotoğrafçı olduğunu iddia ediyor. Diğer kaynaklar Constance Fox Talbot'u ilk kadın fotoğrafçı olarak adlandırır. Anna Atkins'in kamera tabanlı fotoğrafları veya Constance Talbot'un fotoğrafları hayatta kalmadığından, sorun asla çözülmeyebilir.

Atkins and Children'ın bir arkadaşı olan Sir John Herschel, 1842'de siyanotip fotoğraf sürecini icat etti. Bir yıl içinde, Atkins işlemi alglere (özellikle deniz yosununa) uyguladı ve "monte edilmemiş kuru yosunları yerleştirerek kontakt baskılı siyanotip fotogramları yaptı. orijinal doğrudan siyanotip kağıdına".

Atkins, 1843 Ekim'inde Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions'ın ilk bölümünde fotogramlarını kendi kendine yayınladı. nüshaları ve el yazısı metinleri bulunan Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions, fotoğrafik görüntülerle resmedilen ilk kitap olarak kabul ediliyor.

Sekiz ay sonra, Haziran 1844'te, William Henry Fox Talbot'un The Pencil of Nature adlı kitabının ilk fasikülünün "ticari olarak yayınlanan ilk fotoğraflı resimli kitap" veya "fotoğraflarla resimli ticari olarak yayınlanan ilk kitap" olduğu açıklandı.

Atkins, 1843 ve 1853 yılları arasında İngiliz Yosunu Fotoğrafları: Cyanotype Impressions adlı toplam üç ciltlik bir eser üretti. Kitabın çeşitli tamlık durumlarında sadece 17 kopyasının var olduğu biliniyor.

Kitabın nadir olması ve tarihi önemi nedeniyle oldukça pahalıdır. Üç ciltte 411 plakalı kitabın bir kopyası 1996'daki müzayedede 133.500 Sterlin'e satıldı. Bilim adamı Robert Hunt'a (1807-1887) ait olan iki ciltte 382 baskılı bir başka nüsha 2004'teki müzayedede 229.250 Sterlin'e satıldı. 2018'de New York Halk Kütüphanesi, Atkins'in hayatı ve çalışmaları hakkında, İngiliz Alglerinin Fotoğraflarının çeşitli versiyonlarını içeren bir sergi açtı.

Atkins, İngiliz Alglerinin Fotoğraflarına ek olarak, 1852 ve 1863 yılları arasında beş kurgu roman yayınladı. Bunlar arasında The Perils of Fashion, Murder Will Out: bir gerçek hayat hikayesi ve A Page from the Peerage.

1850'lerde Atkins, ona "kardeş gibi" olan Anne Dixon (1799-1864) ile siyanotip fotogramların en az üç sunum albümü üretmek için işbirliği yaptı:

İngiliz ve Yabancı Eğrelti Otlarının Siyanotipleri (1853), şimdi J. Paul Getty Müzesi'nde
İngiliz ve Yabancı Çiçekli Bitkiler ve Eğreltiotlarının Siyanotipleri (1854), demonte sayfaları çeşitli müzeler ve koleksiyonerler tarafından tutulmaktadır.
Anne Dixon'ın yeğeni "Kaptan Henry Dixon"a yazılan bir albüm (1861).

Atkins, çalışmalarında kullandığı yosunları, eğrelti otlarını ve diğer bitkileri korudu ve 1865'te koleksiyonu British Museum'a bağışladı.

1871'de Halstead Place'de 72 yaşında "felç, romatizma ve yorgunluktan" öldü.


Atkins Tarihi, Aile Arması ve Arması

Eski İskoçya halkları arasında Atkins adını ilk kullananlar Strathclyde-Britanyalılardı. Atkins, Lanarkshire'da yaşayan birinin adıydı.

4'lü Kahve Fincanı ve Anahtarlık Seti

$69.95 $48.95

Atkins ailesinin Erken Kökenleri

Atkins soyadı ilk olarak İskoçya'nın orta Strathclyde bölgesindeki eski bir ilçe olan Lanarkshire'da (Galce: Siorrachd Lannraig) bulundu, şimdi Kuzey Lanarkshire, Güney Lanarkshire ve Glasgow Şehri'ne bölünmüştür. Akyne'nin baronluğu. İsmin ilk kayıtlarından bazıları 1340'ta Atkyn de Barr [1] ve daha sonra 1405'te "İskoç bir tüccar olan John of Akyne, İngiltere'de yasadışı yollardan ele geçirilen mallarının ve gemisinin iadesi için dilekçe verdi." [2] İsim ve tüm varyantları, Adem'in küçüğü olan 'Ad' + 'akraba' [2]

Arması ve Soyadı Tarihi Paketi

$24.95 $21.20

Atkins ailesinin Erken Tarihi

Bu web sayfası, Atkins araştırmamızın yalnızca küçük bir bölümünü göstermektedir. Erken Atkins başlığı altında 1405, 1482, 1497, 1520, 1744, 1773, 1613, 1687, 1676, 1680, 1687, 1613, 1654, 1613, 1642 ve 1676 yıllarını kapsayan 183 kelime (13 satırlık metin) yer almaktadır. Tüm PDF Genişletilmiş Geçmiş ürünlerimizde ve mümkün olan her yerde basılı ürünlerimizde geçmiş.

Unisex Arması Kapşonlu Sweatshirt

Atkins Yazım Varyasyonları

Ortaçağ İskoç isimleri yazım varyasyonlarıyla doludur. Bunun nedeni, o dönemdeki katiplerin herhangi bir kural dizisi yerine kelimelerin sesine göre yazılmasıdır. Atkins, Aitken, Aiken, Atkin, Atkins ve diğerleri olarak yazılmıştır.

Atkins ailesinin ilk ileri gelenleri (1700 öncesi)

Diğer 40 kelime (3 satırlık metin), tüm PDF Genişletilmiş Tarih ürünlerimizde ve mümkün olan yerlerde basılı ürünlerimizde Early Atkins Notables başlığı altında yer almaktadır.

Atkins ailesinin İrlanda'ya göçü

Atkins ailesinin bir kısmı İrlanda'ya taşındı, ancak bu konu bu alıntıda ele alınmamıştır.
İrlanda'daki yaşamlarıyla ilgili 173 kelime (12 satırlık metin), mümkün olan her yerde tüm PDF Genişletilmiş Tarih ürünlerimize ve basılı ürünlerimize dahil edilmiştir.

Atkins göçü +

Bu aile adının ilk yerleşimcilerinden bazıları şunlardı:

17. Yüzyılda Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Atkins Yerleşimcileri
  • 1622'de Virginia'ya ayak basan Bay Atkins [3]
  • 1622'de Virginia'ya gelen Ritchard Atkins [3]
  • 1634'te Virginia'ya gelen William Atkins [3]
  • 1635'te Virginia'ya gelen William Atkins [3]
  • 1637'de Virginia'ya gelen Silvester Atkins [3]
  • . (Daha fazlasını mümkün olan her yerde tüm PDF Genişletilmiş Geçmiş ürünlerimizde ve basılı ürünlerimizde bulabilirsiniz.)
18. Yüzyılda Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Atkins Yerleşimcileri
  • 1701'de Virginia'ya ayak basan Jonathan Atkins [3]
  • 1714'te Virginia'ya ayak basan Eliza Atkins [3]
  • 1734'te Charleston, Güney Carolina'ya gelen Edmund Atkins [3]
  • 1739'da Connecticut'a gelen Joseph Atkins [3]
  • 1753'te Jamaika'ya gelen Robert Atkins [3]
  • . (Daha fazlasını mümkün olan her yerde tüm PDF Genişletilmiş Geçmiş ürünlerimizde ve basılı ürünlerimizde bulabilirsiniz.)
19. Yüzyılda Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Atkins Yerleşimcileri
  • 1812'de New York'a gelen 31 yaşındaki Hugh Atkins [3]
  • 1828'de Washington DC'ye ayak basan 26 yaşındaki Samuel Atkins [3]
  • 1850'de San Francisco, California'ya inen WT Atkins [3]
  • John R. Atkins, 1850'de San Francisco, California'ya ayak bastı [3]
  • 1850'de San Francisco, California'ya gelen G Atkins [3]
  • . (Daha fazlasını mümkün olan her yerde tüm PDF Genişletilmiş Geçmiş ürünlerimizde ve basılı ürünlerimizde bulabilirsiniz.)

Kanada'ya Atkins göçü +

Bu aile adının ilk yerleşimcilerinden bazıları şunlardı:

18. Yüzyılda Kanada'da Atkins Yerleşimcileri
  • 1750'de Nova Scotia'ya ayak basan Humphrey Atkins
  • 1750'de Nova Scotia'ya gelen James Atkins
  • 1750'de Nova Scotia'ya gelen John Atkins
  • 1750'de Nova Scotia'ya ayak basan Mary Atkins
  • 1750'de Nova Scotia'ya ayak basan Andrew Atkins
19. Yüzyılda Kanada'da Atkins Yerleşimciler
20. Yüzyılda Kanada'da Atkins Yerleşimciler

Avustralya'ya Atkins göçü +

Avustralya'ya göç, hükümlülerin, tüccarların ve ilk yerleşimcilerin İlk Filolarını izledi. Erken göçmenler şunları içerir:

19. Yüzyılda Avustralya'da Atkins Yerleşimcileri
  • Bayan Louisa Atkins, (Louise, Ann), (d. 1800), 14 yaşında, Surrey, İngiltere'de hırsızlıktan 7 yıl hüküm giymiş bir İngiliz hizmetçi, Ocak 1814'te "Broxbournebury" ile taşınarak Avustralya, Yeni Güney Galler'e vardı[ 4]
  • İngiltere, Northampton'da 7 yıl hüküm giyen İngiliz mahkum Richard Atkins, 23 Nisan 1819'da "Kanada" gemisiyle taşındı ve Avustralya, Yeni Güney Galler'e vardı[5]
  • 1825 ve 1832 yılları arasında Avustralya'nın Yeni Güney Galler kentine gelen bir taş ustası olan William Atkins
  • Thomas Atkins, 16 Ekim 1826'da "Andromeda" gemisiyle nakledilen Warwick'ten İngiliz mahkum, Van Diemen's Land, Avustralya'ya yerleşti[6]
  • 5 Mart 1831'de "Argyle" gemisiyle nakledilen Herefordlu İngiliz mahkum Joseph Atkins, Avustralya, Van Diemen's Land'e yerleşti[7]
  • . (Daha fazlasını mümkün olan her yerde tüm PDF Genişletilmiş Geçmiş ürünlerimizde ve basılı ürünlerimizde bulabilirsiniz.)

Yeni Zelanda'ya Atkins göçü +

Yeni Zelanda'ya göç, Kaptan Cook (1769-70) gibi Avrupalı ​​kaşiflerin izinden gitti: ilk önce denizciler, balina avcıları, misyonerler ve tüccarlar geldi. 1838'de İngiliz Yeni Zelanda Şirketi, Maori kabilelerinden toprak satın almaya ve yerleşimcilere satmaya başladı ve 1840'ta Waitangi Antlaşması'ndan sonra birçok İngiliz aile, başlamak için İngiltere'den Aotearoa'ya altı aylık zorlu bir yolculuğa çıktı. yeni bir hayat. Erken göçmenler şunları içerir:

19. Yüzyılda Yeni Zelanda'da Atkins Yerleşimcileri
  • Bir çiftlik işçisi olan 32 yaşındaki Thomas Atkins, 1842'de "Sir Charles Forbes" gemisiyle Nelson, Yeni Zelanda'ya geldi.
  • 28 yaşındaki Jane Atkins, 1842'de "Sir Charles Forbes" gemisiyle Nelson, Yeni Zelanda'ya geldi.
  • Bay Atkins, Londra'dan seyahat eden İngiliz yerleşimci "Mandarin" gemisiyle 14 Kasım 1843'te Auckland, Yeni Zelanda'ya varıyor [8]
  • Bayan Atkins, Londra'dan yola çıkan "Mandarin" gemisiyle 14 Kasım 1843'te Auckland, Yeni Zelanda'ya varan İngiliz yerleşimci [8]
  • Miss Atkins, İngiliz yerleşimci Londra'dan "Mandarin" gemisiyle 14 Kasım 1843'te Auckland, Yeni Zelanda'ya varıyor [8]
  • . (Daha fazlasını mümkün olan her yerde tüm PDF Genişletilmiş Geçmiş ürünlerimizde ve basılı ürünlerimizde bulabilirsiniz.)

Atkins adının çağdaş ileri gelenleri (1700 sonrası) +

  • Humphrey Edward Atkins (1922-1996), İngiliz politikacı, Birleşik Krallık Parlamentosu üyesi, Lord Privy Seal (1981-1982), 1987'de BaronColnbrook'u yaptı
  • Ronald Henry Atkins (1916-2020), İngiliz İşçi politikacı, Preston North Milletvekili (1974-1979)
  • Robert Lee "Bob" Atkins Jr. (1946-2020), Ulusal Futbol Ligi'nde Amerikan futbolu defans oyuncusu Madeleine Julia Atkins D.B.E., C.B.E. (d. 1952), İngiliz Profesör ve İngiltere Yüksek Öğrenim Finansman Konseyi Başkanı, Coventry Üniversitesi'nin eski rektör yardımcısı, Yüksek Öğrenim hizmetleri için 29 Aralık 2018'de Britanya İmparatorluğu Nişanı'nın Dame Komutanı olarak atandı. Majesteleri Kraliçe tarafından [9]
  • Pervis R. Atkins Jr. (1935-2017), Amerikan futbolu oyuncusu, College Football Hall of Fame'e girdi
  • Denis Atkins (1938-2016), profesyonel İngiliz futbolcu
  • Coral Rosemary Atkins (1936-2016), A Family at War (1970), Emmerdale (1972) ve Flesh and Blood (1980) ile tanınan İngiliz aktris
  • James Atkins (1967-2016), rock grubu Hammerbox için Amerikan rock basçısı
  • Douglas Leon "Doug" Atkins (1930-2015), Amerikan futbolu savunma sonu, College Football Hall of Fame ve Pro Football Hall of Fame'e girdi
  • Sir Hedley John Barnard Atkins KBE (1905-1983), İngiliz doktor ve eğitimci, Londra Üniversitesi, İngiltere
  • . (Mümkün olan her yerde tüm PDF Genişletilmiş Geçmiş ürünlerimizde ve basılı ürünlerimizde 62 eşraf daha mevcuttur.)

Atkins ailesi için Tarihi Olaylar +

HMS Başlık
  • Bay William E Atkins (d. 1916), İngiliz Astsubay Steward Kensington, Londra, İngiltere'den Kraliyet Donanması'nda görev yaptı, savaşa girdi ve batarken öldü [10]
HMS Galler Prensi
USS Arizona
  • Mr. Gerald Arthur Atkins, American Hospital Apprentice First Class from Nebraska, USA working aboard the ship "USS Arizona" when she sunk during the Japanese attack on Pearl Harbor on 7th December 1941, he died in the sinking [12]

İlgili Hikayeler +

The Atkins Motto +

Slogan aslında bir savaş çığlığı veya sloganıydı. Sloganlar ilk olarak 14. ve 15. yüzyıllarda silahlarla gösterilmeye başlandı, ancak 17. yüzyıla kadar genel olarak kullanılmadı. Bu nedenle, en eski armalar genellikle bir slogan içermez. Sloganlar nadiren silah bağışının bir parçasını oluştururlar: Çoğu hanedan otoritesi altında, bir slogan armanın isteğe bağlı bir bileşenidir ve birçok aile bir sloganı göstermemeyi tercih ettiğinde isteğe bağlı olarak eklenebilir veya değiştirilebilir.

sloganı: Robore et vigilantia
Slogan Tercümesi: Strength and vigilance.


Blooming marvellous: the world's first female photographer – and her botanical beauties

Featherly outlines … Atkins’s cyanotype of the eagle fern.

Featherly outlines … Atkins’s cyanotype of the eagle fern.

Born in 1799, Anna Atkins captured plants, shells and algae in ghostly wisps and ravishing blues. Why isn’t she famous?

Last modified on Thu 26 Mar 2020 14.34 GMT

‘Photography pioneer” conjures up an image of a Victorian gentleman under a drape with an outsize wooden box on a tripod. Yet one of the biggest landmark moments of early photography was down to a woman who didn’t even use a camera, and was born decades before Victoria became queen.

Anna Atkins is considered to have been the first female photographer. She was born in Kent in 1799, and she made her most significant contribution across 10 years in the mid-19th century in which she created at least 10,000 images by hand. But it was what she did with those pictures that gave her a place in art history. Atkins realised what millions of social media users know today: that images are for sharing. She created the first book to contain photographs, and she paved the way for photography’s power to connect people.

Atkins’s book is the highlight of a major retrospective of 19th-century photography at the Rijksmuseum in Amsterdam this summer. It shines a light on an artist whose legacy was, like that of so many women who played their part in the creation of art, woefully overlooked for many years. Dr Hans Rooseboom, curator of photography at the museum, says it was not until the 1970s – more than a century after her death – that art historians uncovered her role. “Until then, the history of photography, and particularly the contribution of Atkins, had received very little attention.”

Atkins’s most important early influence was her father, John George Children. The two were particularly close, thrown together when Anna’s mother, Hester, died a few months after her only child’s birth. A highly respected scientist who was secretary of the Royal Society in 1826 and again between 1830-37, Children was unusual in his time for his belief that a daughter could do whatever a son could do, and he fostered her interest in botany.

But it was his contacts that helped his daughter the most. In February 1839 he was present at a Royal Society meeting at which a Wiltshire landowner, William Henry Fox Talbot, outlined his exciting new invention – the creation of “photograms”, that used chemicals and sunlight to create images on paper, and led to the development of camera-made images. Anna’s fascination with nature had seen her drawing shells and plants laboriously by hand to record them accurately the implications of this new way of producing images were not lost on Children, who hurried home to share what he had heard. A few months later, Children wrote to Talbot that “my daughter and I shall set to work in good earnest ’till we completely succeed in practising your invaluable process”.

Anna – who had married a railway promoter called John Pelly Atkins in 1825 – was later influenced by another photography pioneer: Sir John Herschel. In 1842 Herschel sent Children a copy of his paper describing his refinement of Talbot’s process, an invention he called the cyanotype, involving two chemical compounds, ammonium ferric citrate and potassium ferricyanide, which were applied to a sheet of paper with a brush. The paper was dried, and a flat object was then laid on top of it, and left in sunlight. Once it had been exposed to enough light, the paper was washed in water, but the image of the object remained.

An eye for algae … a cyanotype Cystoseira granulata seaweed.

It was Atkins’s interest in the study of algae that prompted her book. She was so disappointed by the lack of illustrations in a guide to British algae published in 1841 that she decided to do something about it. In the autumn of 1843 she began work on creating images of hundreds of different types, using Herschel’s cyanotype method. It was a meticulous task whose skill rested in working quickly to assemble the dried algae arrangement, before leaving the paper exposed to sunlight for precisely the right amount of time.

Looking at Atkins’s book today, what is most striking is not the outlines of the algae, however beautifully and delicately they crawl across the pages it is the glorious depth of the Prussian blue backdrop to the images. The Herschel method dyed the paper, resulting in every page of the book being a deep blue with the algae outlines in cream. (A byproduct of the process was the addition of the word “blueprint” to the English language.)

The images are surprisingly modern-looking: here a seahorse-like shape dominating the page, there a spiky snowflake. Elsewhere, feathery outlines and ghostly wisps of plant life. Some of the pages have just one or two tiny blobs of algae, others what appear to be arrangements of material, displayed with an aesthetic as well as a scientific eye. “We can tell that Atkins was very conscientious, and also proficient,” says Rooseboom. “She used very good quality paper, which is why the images are in such excellent condition to this day, and she became adept at judging the time the paper needed in sunlight, so the images are as clear as possible. Given that we are 170 years on, they are remarkably fresh, and artists today still use this process to create their work.”

Understood photography is for sharing … Anna Atkins in 1861. Photograph: Rijksmuseum, Amsterdam

Every one of the 307 images in the Rijksmuseum’s copy of the book was produced by hand by Atkins, since each of the 12 or so copies of her book was a bespoke production. Her work predated by several decades the technology that would later allow photography to be mass reproduced but, true to the instinct that photography was for sharing, she worked for 10 years to create enough images to be bound into volumes by her colleagues and contacts. She sent her images to them, each annotated with the Latin name of the plant in her small, precise handwriting.

Shortly before her algae project was finished, Atkins’s father died and she embarked on writing his biography before switching her botanic interest to ferns. She donated her herbarium to the British Museum in 1865 and died six years later, in 1871.

Although she will be remembered for her hand-produced photographs, Atkins did own a camera: in a letter to Talbot after his presentation at the Royal Society, Children noted: “I have ordered a camera for Mrs Atkins from Ross.” Given everything she knew about photography, there is every reason to assume that she made good use of it, but sadly for art history, none of her camera photographs have survived.


Anna Atkins

In October 1843, the botanist and photographer Anna Atkins (1799–1871) wrote a letter to a friend. “I have lately taken in hand a rather lengthy performance,” revealed Atkins. “It is the taking photographical impressions of all, that I can procure, of the British algae and confervae, many of which are so minute that accurate drawings of them are very difficult to make.” 1 Atkins proceeded to inquire whether a mutual acquaintance, also interested in aquatic plants, would care to receive a copy of her recently completed book, Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions.

With this book—the first to be illustrated entirely with photographs—Atkins combined her passions for scientific inquiry, technological experimentation, and artistic expression. Initially, Atkins conceived it as a companion volume to Manual of British Algae (1841), a lengthy, un-illustrated guide to aquatic plant life. Motivated by her belief that the visual appearance of plants possessed both botanical importance and aesthetic interest, Atkins resolved to collect, classify, and picture the specimens in the guide. Yet the last stage of her project—picturing—soon began to absorb her. While previous scientists had supplemented their research with drawings or prints, Atkins sought, as she later explained, “to obtain impressions of plants themselves.” 2 In pursuit of an accurate yet evocative mode of representation, she adopted a technology that had emerged just several years prior: photography.

Atkins learned of photography through its British inventor, William Henry Fox Talbot. Only months after Talbot patented his most successful photographic process, in 1841, Atkins and her father, a respected scientist, decided to replicate the “talbotype” at their home. “My daughter and I,” Atkins’s father wrote to Talbot, “shall set to work in good earnest ’till we completely succeed in practicing your invaluable process.” 3 Ultimately, it was a different photographic process—the cyanotype—that captivated Atkins. Developed by her friend and neighbor Sir John Herschel, the cyanotype process produced blue-and-white prints that Atkins prized for their sharp contours and striking colors. Atkins added hundreds of new plates to Photographs of British Algae throughout the 1840s and early 1850s, all the while refining cyanotype chemical solutions and exposure times.

tamamladıktan sonra Photographs of British Algae in 1853, Atkins turned from aquatic to terrestrial plants. The same year, she began to produce cyanotypes of ferns, including Polypodium Phegopteris (1853), Aspidium Lobatium (1853), and Pteris Rotundifolia (Jamaica) (1853). As in the algae cyanotypes, each fern is arrayed on a simple ground, its stems and leaves—and, in some cases, roots—captured with clarity and precision. Perhaps inspired by her first book, Atkins gathered many of these prints in Cyanotypes of British and Foreign Plants and Ferns (1853), widely considered her most accomplished publication.

During this time, Atkins also began to photograph entirely different subjects. Likely collaborating with her childhood friend Anne Dixon, Atkins incorporated flowers, feathers, and lace into prints that feature newly intricate compositions, subtle layering, and varied textures. Freed from the imperatives of scientific accuracy, she focused increasingly on visual properties such as line and form, color and space, and transparency and opacity. Even so, Atkins and her groundbreaking photographs were nearly forgotten by the late 19th century. In 1889, a collector writing on the origins of Photographs of British Algae proposed that the initials “A. A.”—Anna Atkins’s modest signature—stood for “Anonymous Amateur.” 0 But in recent years, scholars and artists have reexamined Atkins’s contributions to science, technology, publishing, and art, proof that what the botanist and photographer described as her “lengthy performance” is having an even lengthier afterlife.

Annemarie Iker, Mellon-Marron Research Consortium Fellow, 2020

Anna Atkins to Sophia Bliss, October 8, 1843, in “Blue Prints: The Pioneering Photographs of Anna Atkins [Exhibition Audio],” accessed December 2019,

Atkins, “Introduction,” Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions (1843), n.p.

John George Children to William Henry Fox Talbot, September 1841, in Larry Schaaf, Sun Gardens: Cyanotypes by Anna Atkins (New York: Prestel, 2018), 26.

The research for this text was supported by a generous grant from The Modern Women's Fund.


PROGRAMS

Meet the Artist

Rayner Special Collections Wing & Print Gallery

On the occasion of Anna Atkins Refracted: Contemporary Works, the Library has invited the following artists to engage with the public and speak about their work in the exhibition. Each hour-long event will take place at lunch time in front of the artist's work in the Rayner Special Collections Wing and Print Gallery.

Letha Wilson: Tuesday, October 15 | 12:30 PM
Meghann Riepenhoff: Friday, October 19 | 1:30 PM
Katherine Hubbard: Tuesday, November 6th | 12:30 PM
Erica Baum: Thursday, December 6th | 12:30 PM
Alison Rossiter: Wednesday, December 19th | 12:30 PM

Kind of Blue: Meghann Riepenhoff

Wednesday, October 17 | 6:30 PM
Schwarzman Building, Berger Forum

The contemporary photographer traces the impacts on her work made by pioneering nineteenth-century photographer Anna Atkins.

How We See: Photobooks by Women

Thursday, October 25 | 6:30 PM
Schwarzman Building, Celeste Auditorium

To commemorate the 150th anniversary of pioneering photographer Anna Atkins's first photobook, creatives Olga Yatskevich, Lesley Martin, and Daria Tuminas explore the world of avant-garde photobooks created by women.

The Library After Hours: Picture This

Friday, November 30 | 7 PM
Schwarzman Building, Astor Hall

Picture this: it’s 19th-century England, and you want to share your vast collection of algaes with the world—but how? If you were a daring and creative botanist/photographer named Anna Atkins, you turned to a new photographic process called cyanotype and created a landmark book called Photographs of British Algae. Two new exhibitions at the Library survey Atkins’s work and the 175 years of inventive and technical innovation she paved the way for. The Library After Hours gets in on the act with an array of crafts, talks, and activities that look back to photography’s past and gaze forward into the medium’s future.

List of site sources >>>


Videoyu izle: ANNA. Tomorrowland Belgium 2019 (Ocak 2022).